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**的手稿有价值吗？

?外太空机器人官方? 2024-12-01 07:10:50
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这里面的故事可就多了去了，一开始无人问津的手稿在收藏界最终达到片纸不弃的地步！故事就在下面，一起看看去~
安德烈亚·曼特尼亚流派《击蛇男人体》
藏一幅画
在文艺复兴开始的14世纪，素描在意大利还仅仅被看做练习手段或是作画过程中一个不得不经过的阶段，除了老师的示范之作和作坊中流行的画谱，还没有保存素描的观念。到了文艺复兴结束的16世纪，素描已经成为凝聚了艺术家灵感和才华、具有独立艺术价值的艺术品，人们收藏前代**的素描，达到片纸不弃的地步。大多数欧洲博物馆源于王室和贵族收藏，与它们相比，大英博物馆收藏意大利文艺复兴素描的历史并不长。在成立之初，爱尔兰**生、博物学家和古物学家汉斯·斯隆（1660年至1753年）的收藏构成了大英博物馆的藏品基础。他的收藏中有440幅意大利素描，不过其中大多数作品都无甚特色。其中16世纪作品有200余幅，而15世纪作品却仅有8幅。这一方面反映了斯隆所处时代的趣昧，另一方面反映了彼时市场上早期素描的数量十分稀少。盖拉尔多·希波《岩石景色》
在斯隆将藏品遗赠给大英博物馆之后的近一个世纪里，大英博物馆素描收藏的扩充得益于几位公益人士的慷慨捐赠。离群索居的c.m.克拉歇罗德牧师（1703年至1799年）曾是大英博物馆的董事，他在1799年向博物馆遗赠了662幅素描，其中之一就是多米尼克·坎帕诺拉的田园牧羊人风景，然而，此作在克拉歇罗德的收藏中却属于异类。虽然他具有极高的审美素养，不过在时代风气的影响之下，他更偏爱16世纪晚期和17世纪那些精细优美的素描。保罗·委罗内塞《勒班陀战役的胜利寓言》
1824年，大英博物馆接收了一批多达1000余件的素描藏品遗赠，其中有277件出自17世纪法国风景画家克洛德·洛兰之手。其中的意大利素描有罗素·菲伦蒂诺用红垩绘就的性感女人体、拉斐尔为梵蒂冈所作诗坛壁画的精美习作、朱里奥·罗马诺的鸵鸟习作，以及达·芬奇的两幅漫画头像。这些藏品都来自理查德·佩恩·奈特（1751年至1824年）的宏大收藏。他所继承的遗产源自位于英格兰西部的家族制铁业。尽管奈特从未上过大学，他却通晓数门古典语言，并且是第一流的古典学者。多梅尼科·基兰达约《托纳波尼家族女子像》
拉斐尔《赫拉克勒斯与半人马》
虽然奈特的遗赠中有一些重要的文艺复兴素描，不过和克拉歇罗德牧师一样，他也更为偏爱晚期的意大利素描。因此，大英博物馆的15世纪、16世纪早期素描收藏仍然很匮乏。1831年，德国画家、拉斐尔研究学者约翰·大卫·帕萨万特造访了大英博物馆版画藏品室，他在参观记录中明确指出，此处在早期素描收藏方面十分薄弱。这种情况本不该发生。1830年，大英博物馆曾有机会购藏早期绘画**的4000件素描和7本册页。这批藏品属于刚刚去世的肖像画家托马斯·劳伦斯爵士。劳伦斯的收藏在意大利艺术、尼德兰艺术和德国艺术方面举世无双。提香《穿衣男子习作》
到了20世纪，留存于世的意大利文艺复兴素描数量稀少，价格高昂。20世纪80年代之后，早期绘画**素描的价格疯涨，因此，大英博物馆藏文艺复兴素描数量的增长在近年来趋于停滞。1995年，在英国**艺术收藏基金和遗产**基金的资助下，大英博物馆收购了一幅马可·佐波的早期羊皮纸素描。2014年，一幅拉斐尔绘于粉色特制纸之上的金属尖笔素描被当作遗产税上交给英国**，**方面随即将这幅以卡珊德拉和埃阿斯为主题的素描拨配给了大英博物馆。人们可以在宏伟的素描室中免费临摹包括这两幅作品在内的大多数素描藏品。伦巴第画派《带穹顶的六角形建筑草图》
原文：《重返文艺复兴 识素描的力量》-苏州博物馆
资源出处：《**收藏》2016年11月
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