为什么这么多人说《eva》是神作,可是我看了后感觉不出来?

东京冰冰 2024-12-02 07:14:04
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后入坑的人对前人评说的“神作”都是有所怀疑和不能理解的。不只是年代不同的问题,19世纪的日本**背景、社会环境、科技程度、电视动画的审美,每个人的三观,动画动漫的受众和现在都是有很大的区别的。《eva》个人认为能火有很大一部分、最大的一部分是因为它的“时代同步性”,它反应与代表了当时日本的社会背景和环境。(玄学)《eva》是少有的能够引起全年龄段大规模公开讨论的动画,产生了**性的反响,还重新点燃了一大批成年人对动画的热爱。这就是《eva》成功的地方,被称为神作的地方,在那个时代的日本靠着玄学拯救了**行业。《eva》是属于那个年代的神作。《eva》首次登场是带有悲剧色彩的,95年的日本是多灾多难的。95年的日本在经济受到重创之后停滞不前,金融体系仍然存在巨大的问题,虽说经济对动漫领域的影响不是很大,但“**”与“阪神大地震”让整个日本社会都惶惶不安,青年少年们的烦恼、颓废,日本社会对“宅文化”“喜欢动漫”的误解日益加深。在88年89年的“宫崎勤事件”发生后,日本社会对“二次元”有了很深的成见,90年日本社会开始打击打压动漫产业,91年的“纱织事件”又是让整个日本社会加深了对“二次元文化”的厌恶与成见,上述事件让爱好者与制作人们都抬不起头,脱坑的脱坑,改行的改行。到了95年的日本社会神经更是敏感脆弱,经济停滞不前、抬不起头,一月份突然发生的“阪神大地震”让整个日本神经受到重创,地震对京阪神地区造成了严重的破坏,是自“关东大地震”以来最严重的一次,也是日本战后几十年来最大的一场灾难。日本官方统计死亡人数为6434人,震后火灾500多处,4.3万人受伤,30万人无家可归,神户地区像是受到了原**的轰炸。后来的“857号飞机**事件”,“异臭事件”,4个信用联盟相继破产,神户兵库银行破产,微软的win95发布,都发生在95年,这些事件加重了**破灭后的日本国民,特别是年轻一代的焦虑精神问题。不仅仅是社会问题,1980年末的动画界开始出现衰败的迹象,动画界充斥着无形的闭塞感,这些都是动画制作人的不甘与奋力一搏的决心。后面的经费问题,制作人的心理问题,作品呈现的效果都有一种“时代感”,一种当时日本社会的悲剧色彩。打破传统,向经典致敬,长时间静止,意识流,新生,创世纪,把抽象的东西以科幻设定具象化,宗教,现代青年(20世纪末)的精神问题,心理问题的表现与分析,这些才是《eva》的精髓与特点。作为一部科幻片,属于当代日本青年的动画片《eva》还带来了全方位且罕见的创新:包括叙事方面,故事的主旨、倒叙、象征和暗示、世界观、英雄男主角的新定义、新的科幻形象——使徒和绫波丽;在视觉方面,机体的设计、****、黑底白字、超长帧、高速闪帧、真人电影片断;以及**教、犹太教的符号、心理学术语。这些都使得《eva》成为了一部具有独特风格的动画。庵野秀明在创作《eva》之前曾经长期情绪低落,因而动画中有很多内容来源于他自己处理低落情绪的经验和他学到的心理学——继承了叔本华和尼采的存在主义的弗洛伊德主义心理学。因此,动画中人物都显现出不同程度的情绪错乱和心理疾病的症状(特别是抑郁症和焦虑症),故事本身也强烈地显示出存在主义色彩。《eva》一直在动漫界有着相当大的影响,缔造了第三次动画热潮。第一次动画热潮:电视动画《铁臂阿童木》开始的电视动画热潮。第二次动画热潮:《宇宙战舰大和号》剧场版、《机动战士高达》以及好莱坞科幻潮影响的科幻・机器人动画热潮。第三次动画热潮从1995年《eva》开始、延续至今。与《机动战士高达》、《超时空要塞》称为三大机器人动画。但本编并非像此两作般的系列化的作品,也不是富于军事色彩的科幻动画,科幻的思考回到形而上学、探讨议题回归到“人”的本质:“人是什么”和“人应当怎样”,实际接近早期的《再造人卡辛》。《eva》对宗教、哲学、心理学意象的运用,对人物内心心理的描写、意识流叙述、精神分析式演出和一些艺术手法实际上引导了1990年代后期以后大量涌现的以心理描写为主及涉及社会冲突的动画。此外,《eva》还在其它动漫中造成了一次使用**教符号的热潮。剧中暴走一词成为“失去控制”的新代名词、绝对领域在新时代也有了新的诠释。《eva》也被众多作品引用和**。《eva》是永远不会被我们所理解的,它属于日本,它属于日本动画,它属于那个时代的日本青年。 20210311
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