名人资料

个人档案
姓名：马季
原名：马树槐
生于：1934年8月2号
忌于：2006年12月20日
身高：178cm
体重：73kg
职业：著名表演艺术家、相声**，
生于：北京
民族：汉族
评价：新相声的代表人物，近现代相声艺术承前继后的关键人物,他继承发展了侯派风格,走出了自己的创作道路,为大多数相声后来者所遵循，为**相声做出了不可磨灭的贡献。籍贯：天津宝坻区黄庄乡人
工作简历：少年时在上海为学徒工。新**建立后在北京新华书店工作，业余表演相声。1956年调中央广播说唱团。同年加入****党。历任中华全国青年联合会第三、四、五届委员会常务委员，第五届政协委员，**曲协常务理事，中央广播文工团说唱团团长等职。是**广播艺术团说唱团相声演员。作品：曾出版相声选《登山英雄赞》，相声作品《打电话》、《画像》及《新桃花源记》等作品先后被拍成电影。马季于2006年12月20日上午10：25在家中因心脏病，经北京市昌平区中****院天通苑分院抢救无效逝世，享年72岁。代表作品
具体作品及其合作人
马季《风格赞》
马季 冯巩 刘伟 赵炎等《五官争功》
马季 郭启儒《请**生》
马季 郭启儒《打电话》
马季 郭启儒《对对联》
马季 郭启儒《王金龙与祝英台》
马季 郭全宝《卖布头》
马季 郭全宝《妙语惊人》
马季 郭全宝《女队长》
马季 郭全宝《万紫千红绕营房》
马季 郭全宝《扎针》
马季 姜昆 赵炎 笑林 姚新光 大山《送春联》
马季 李文华《说一不二》
马季 刘宝瑞《拔牙》
马季 刘宝瑞《找堂会》
马季 刘伟《传谣》
马季 刘伟《富了以后》
马季 刘伟 姜昆 赵炎《传谣》
马季 刘伟《老少乐》
马季 唐杰忠《白骨精现形记》
马季 唐杰忠《北京之最》
马季 唐杰忠《彬彬有礼》
马季 唐杰忠《成语新篇》
马季 唐杰忠《多层饭店》
马季 唐杰忠《高原彩虹》
马季 唐杰忠《讲礼貌》
马季 唐杰忠《戒烟》
马季 唐杰忠《救人》
马季 唐杰忠《老马家》
马季 唐杰忠《礼貌用语》
马季 唐杰忠《美》
马季 唐杰忠《诗情画意》
马季 唐杰忠《戏剧杂谈》
马季 唐杰忠《新地理图》
马季 唐杰忠《新桃花园记》
马季 唐杰忠《学越剧》
马季 唐杰忠《友谊颂》
马季 唐杰忠《找舅舅》
马季 唐杰忠《逐步升级》
马季 于世猷《登山英雄赞》
马季 于世猷《反正话》
马季 于世猷《哥俩好》
马季 于世猷《跟谁结婚》
马季 于世猷《狗熊大象》
马季 于世猷《画像》
马季 于世猷《哭的艺术》
马季 于世猷《劳动号子》
马季 于世猷《三比零》
马季 于世猷《外国》
马季 于世猷《学评戏》
马季 于世猷《一条街》
马季 于世猷《英雄小八路》
马季 于世猷《游击小英雄》
马季 于世猷《装小嘴》
马季《宇宙牌香烟》
马季《宇宙牌香烟》马季 赵世忠《论捧逗》
马季 赵世忠《绕口令》
马季 赵世忠《闲话》
马季 赵炎《百吹图》
马季 赵炎《吹牛》
马季 赵炎《打喷嚏》
马季 赵炎《儿女赞》
马季 赵炎 姜昆 刘伟 冯巩 王谦祥 李增瑞 韩兰成 笑林 常佩业 姚新光等《风格赞》
马季 赵炎《哭的功能》
马季 赵炎《老少乐》
马季 赵炎《闹公堂》
马季 赵炎《攀亲》
马季 赵炎《绕口令》
马季 赵炎 石可达《训徒》
马季 赵炎《说一不二》
马季 赵炎《四字歌》
马季 赵炎《特种病》
马季 赵炎 王金宝 刘伟 冯巩 王谦祥 李增瑞 戴志诚 郑健《五官争谦》
马季 赵炎 王金宝《一仆二主》
马季 赵炎《戏剧杂谈》
马季 赵炎《新地理图》
马季 赵炎《行业术语》
马季 赵炎《幸福屯》
马季 赵炎《一阵风》
马季 赵炎《招聘》
马季 赵炎等《五官争功》
马季 侯宝林《降神会》
马季 刘宝瑞《戏**方》
1934年，马季落生于北京一个商人之家，家境普通。马季的日子并不好过。还在上小学的时候，马季就卖冰核贴补家用。因为和常连安的亲戚是同学，年幼的马季每每胳膊底下**冰核篮子，到老常家开的启明茶社蹭免费的相声听，听到高兴处能从椅子上乐得掉下地来。到13岁时，学业终于无法维继，马季被送到上海宏德织造厂当学徒。每天早早起来倒马桶、伺候师傅，做最低贱的活儿。如此三年。**，织造厂散伙，马季回到北京。1953年，马季凭借还不错的文化基础，考上新华书店华北发行所，成为工人阶级的一员。和所有“生在旧社会，长在红旗下”的人们一样，马季充满了新生的喜悦。在上海当学徒时，马季没断了在收音机里听相声，并从学说方言中延续儿时的乐趣。1955年，马季参加了刘宝瑞、郭全宝亲自授课的工人业余艺术团。上点年纪的曲艺爱好者都还记得1956年的全国职工汇演，那一年的汇演相当轰动，出了几个曲艺人才，其中，最抢眼的是马季。汇演结束后，这几个人遭到各文艺团体的哄抢。煤矿文工团在马季争夺战中占得先手，但最终被**云集的**广播说唱团**。起初，马季虽然喜欢相声，但并不想当专业的相声演员，他更想去搞电影。团里派老艺术家跟他推心置腹地谈。刘宝瑞对他说：“小子，你说相声有出息，演电影出息不了。团里的领导则明确告诉他：“为什么要你来？就是要你去发展新相声，不是靠你去说传统相声。马季的老同事赵连甲对记者说：“50年代人的信仰，就是听党的话，跟党走。马季在新华书店就是党员、先进工作者。党把发展相声的任务交给他，他就认定了这是他的命。另外，在**广播说唱团的历史上，为广播电视服务，是非常铁的一条原则，“原来就考虑，写什么符合广播的需要，后来考虑写什么符合电视的需要。在他看来，马季日后率先将相声推向电视再自然不过。虽然后来的人们对所谓50年代人的“思想境界”看法颇有不同，但马季创作的作品，格局之大，视野之宽阔，不能不说得益于一个相对高的“思想起点”。相声评论人章乐天对本刊说：“马季最好的作品都是将矛头指向一个现象、一个面，而不是传统相声中最常见的一甲一乙站在那儿自嘲或互嘲。譬如他的巅峰之作，讽刺公章旅行的《多层饭店》，将一个群像展现出来，里面每个人都是打着官腔，那么夸张又那么逼真，情节太可爱了。马季22岁进说唱团，即担任团支部书记，**上要求进步。当时单位里每两三个月进行一次时事考核，每回都是马季得第一名。几十年来，马季每天都要躺在床上把《参考消息》看完才睡觉。80年代马季有个流行的小段子叫《新地理图》，里边把好多的世界地名串起来，什么排队上厕所是“伦敦”，桌上放着一个“巴黎”等。那个相声是他一晚上写出来的，但相关的知识是攒了几十年的。马季常把创作题材指向社会上发生的最新动向，他的很多相声里也留下了鲜明的时代烙印。马季首创了歌颂型相声，一些人认为这是艺术的妥协。马季的徒弟笑林告诉记者，不管别人怎样议论，马季曾在私下明确表示，他对歌颂型相声“终身不悔”。“马季对幽默的理解十分独到，写歌颂体而让人笑，足见他的功力。相声评论人章乐天说：“他的歌颂体富于韵律，你听那时的现场录音，连观众的乐都是有节奏的。像《游击小英雄》，什么地方应当谈正事，什么地方应当助兴，哪里**一首歌，编排绵密，鬼斧神工。在嗓音条件一般的情况下，他几乎开掘了语言上的全部潜力。“作为新**培养起来的艺术工作者，他身上没有曲艺界那些杂七杂八的东西，没有江湖习气，这个特点在相声圈里是突出的。但他是非常尊重传统的。马季学习传统的目的非常明确，那就是返本出新，发展新相声。“传统相声他不是不会，只不过普通听众听不出痕迹来。马季初出道曾被称小侯宝林，绝非浪得虚名。他的新相声里，传统相声的根子之深，会让行家震惊。马季有个体育题材的段子《3:0》，是从传统的《数来宝》借鉴的；《五官争功》有传统相声《六畜兴旺》的影子；《新地理图》之前，传统有个老《地理图》，就是个贯**，新的和老的最后完全没关系，但借老的出这种新，又让人出乎意料;《海燕》里，渔家女唱的“一筐一筐又一筐”，那其实是传统里“脏活儿”演化来的，而明着的“脏活儿”早作为糟粕被侯宝林**净化掉了。“年轻的时候马季除了相声，也就打个篮球而已，没有其他任何爱好，也不谈恋爱。每天吃完饭，他就到西单游艺社去听别人说相声。他还经常到天津去听，老艺人们都很喜欢他，见了面很亲热，‘马季来啦！然后想听哪段给他演哪段。他在外面抓了东西(素材)，回来就跟侯宝林、刘宝瑞这些老师们摆，老师给他举一反三，又打磨一遍。赵连甲回忆说。马增蕙说：“那时候年轻演员都在一个宿舍楼，住楼上楼下，马季端着脸盆出来倒水，嘴里总哼哼他学的那些相声，单弦也唱。我就没见过一个像他这么刻苦用功的。经常坐那写到多老晚，写的颈椎、腰都落下毛病。赵连甲回忆，马季1956年进说唱团，两三个月后，就因《王金龙与祝英台》《打电话》等作品在全国叫响。到1958年时，马季已爆得大名，同时“作品也是哇哇地出”。六零年到外地演出，侯宝林不在，马季已经可以压轴了。“现在听是可笑，当时的感觉是走投无路！1957年以前，马季叫马树槐，现在的名字，是进团以后侯宝林给改的。世人都知马季是侯宝林的徒弟，实际上，当时是侯宝林、刘宝瑞、郭全宝、郭启儒四巨头争马季。最后说唱团艺委会讨论决定，4人都是马季的老师，侯宝林是责任老师。侯宝林曾说过大意如此的话“别人都是木头，只有马季是块玉”。师徒一场，侯**实在爱马季这块材料，马季也敬侯**这个泰斗，但在生活中两人始终保有距离。**后，马季成为**相声挑梁的人物。1983年春晚，当时已经淡出舞台的侯宝林出场，指着马季说：“大家都很熟悉，这是我的徒弟马季。然后指着姜昆说，“这是我徒弟的徒弟姜昆。此举一般被看作是侯马关系解冻的标志。姜昆就是当时黑龙江生产建设****思想宣传队的一名宣传员。发现姜昆以后，说唱团为了要他，马季、唐杰忠在零下40度的天气里做了100多场慰问演出。然后又请侯宝林、郭全宝、赵连甲等为**办了40多天培训班。姜昆后来成为马季的大弟子。歌颂体相声固然为马季所开创，但他的风格并非由此定型。事实上，无论从数量上，还是重要性上，讽刺型相声在马季的创作中都占绝对优势。刚刚粉碎**时的相声，是迄今为止新相声最辉煌的时期，马季也是其中的一员，他的《白骨精现形记》《舞台风雷》，解恨解气，有血有肉，笑料很多。然而在大家还沉浸在“伤痕相声”的创作中时，马季已开始转型，他写《北京之最》《多层饭店》，以极端的敏感把讽刺的触角伸向体制内部。其中，《北京之最》因讥谤过于尖锐而很快被**。在讽刺方面，马季曾试图达到何种深度人们不得而知，但一个事实是，在80年代后期，他在相声创作中已大大收敛了对时弊的关注，而将目光投向人性的角度，写了《红眼病》《百吹图》等揭示人性阴暗面的作品。笑林认为，这部分作品，才是他的巅峰之作。“后来师傅发现再讽刺已经下不了嘴了，就转向了游戏型相声。笑林说，在人性讽刺型之后，马季玩起了文字游戏，写了诸如《四字歌》《新地理图》等段子。80年代，马季把相声搬上以春晚为标志的晚会舞台，对相声的命运来说，是一件大事。作为1963年就曾在当年的“春晚”—“笑的晚会”里担任重要演员的马季，1983年，被委任为**后第一届春晚的总策划。“现在仔细看，1983、1984年的春晚整体结构就是一出大相声啊。《空中笑林》节目主持人大鹏对马季策划的前几届春晚的总体结构赞赏有加。1982年，电视的快速普及，已经促使敏感的马季开始思索相声由听觉艺术到视觉艺术的改造问题。他第一个提出，不如仿照表演考试中的“小品”，给相声加上一些形体和角色扮演的部分。那一年，马季组织了个队伍，与赵炎、幺树森一起，扎在北京怀柔县的水库边，试做了13个小品，蜡刻成册，结集成**最早的小品本子，起名叫《笑的窗口》。后来这13个小品里，有一半的成活率。其中就包括在1983年春晚一炮打响的《宇宙牌香烟》。“最早的小品，结构、语言、包袱都是相声来的。只能说，马季的感觉太领先了。赵连甲说。马季后来创作的一些很被看好的作品也被杀过，渐渐马季就和春晚不再沾边了。姜昆说马季是“夹缝中生存”，笑林也说：“我师傅他这一辈子，如果让他尽情挥洒，唉…”
小品和相声在电视屏幕上分庭抗礼了很多年以后，最终抢走了相声的风头。一向先知先觉的马季此时也只是隐约预感，他说：“或许，小品就是相声的未来。但是马季从不后悔把相声带上了电视。相声能从200多个曲艺品种中脱颖而出，电视帮了很大的忙。1987年马季的一场大病，不仅为最后的故事打下伏笔，也成为马季事业脚步转缓的分水岭。那年，马季在长沙突发大面积心脏血栓，住院3个月，其间报了三次病危。三徒弟刘伟一直随侍在侧。马季发现刘伟、冯巩是在1975年，那时他听说天津有两 20210311