求20个**摄影师以及他们的风格。

20位**摄影师看外国摄影师

1.你最喜爱哪个外国摄影师的作品？为什么？
2.你看过外国摄影师拍的**作品吗？你觉得它们客观吗？
3.你与外国摄影师的联系多吗？你觉得他们对**的印象如何？
4.你是否拍过模仿外国摄影师的作品或看过**摄影师模仿外国摄影师的作品？你觉得这是一个必经阶段吗？
5.你觉得**摄影师与外国摄影师水平相比如何？
6.你觉得**摄影师要走向世界的当务之急是什么？

李振盛
我最早喜欢的外国摄影师首推亨利·卡蒂埃—布勒松。47年前的1960年8月，**文化界把他当成“资产阶级新现实主义摄影流派的总代表”严加批判，我从“逆向思维”中秘而不宣地把他视为我心中的导师与偶像，他的“决定性瞬间”成为指导我几十年摄影实践的理论基础。假如真正能抛开狭隘民族主义情绪让人说实话，我认为外国摄影师拍的**作品大多都是客观的，只是有的摄影师接触**不够深入，不够广泛，不熟悉**生活方式，所拍的照片难免有偏颇与片面之嫌。随着信息的全球化，我认为外国摄影师对**的印象总体是良好的，而且会越来越好。**摄影可比**足球强多了！很多**摄影师早就冲出亚洲，走向世界了，我觉得**摄影师一点也不比外国摄影师差。

司苏实
外国摄影界普遍对**摄影关注，阿兰·朱利安、马志安、普雷基等已经开始按自己的观点来组织**的作品。美国休斯顿的鲍德温夫妇近期十分下功夫逐一了解各地、各种不同体系**摄影人的风格。**摄影师与外国摄影师水平各有千秋。年轻一代相对西方同行而言要幼稚些，但**人骨血中独到的美学观念（诗言志，含蓄、内在、深刻、绕梁三日）很快会发挥出独特的作用。就现行作品而言，像吴家林那类自然流露乡情的作品更容易体现民情、国风；观念类艺术摄影的主流目前仍处于模仿阶段，也是较生硬的阶段。无论哪一类摄影，摄影人只有尽快恢复个性，还原自我，并在此基础上提高文化素质、思想认识能力，以及艺术表达的品位才能早日脱去“黄口”，走向成熟。

顾铮
外国也有一般般的摄影家，**也有非常好的摄影家。我与外国摄影师有接触，但我不关心人家对**的印象如何，也没有兴趣要求人家改变什么，即使他有所谓的“负面印象”。要知道，社会有太多“负面”，要人家不负面也不行。**摄影师要走向世界的当务之急是什么？这种大国“撅”起式的问题没有太多意思。最要紧的是行业标准通用，敬业，遵守信用，当然还有才华。张海儿就是模范。

杨小彦
不少西方的摄影风格对**产生过深远的影响。首先摄影术就是从西方传进来的。在**可能是我最早介绍马克·吕布的。当时看他的《**所见》，选择了约50来幅作品，刊登在《摄影》丛刊上。现在我和摄影家刘博智来往很多，他在美国肯萨斯大学艺术学院任教。**摄影师“走向世界”这个说法不好。首先，已经有不少**摄影师参加了国际性的摄影展览了，这算不算“走向世界”？其次，**摄影不是要“走向世界”，而是“走向自己”。**摄影要以本土为基础，尤其是今天这个全球化的时代，本土才更重要。

鲍昆
外国摄影师拍的**作品好坏参半吧。特别了解**和完全不了解**的都是少数。**摄影师模仿外国摄影师的作品，不是一个必经的阶段，是一个永远躲不开的梦魇。**摄影师与外国摄影师相比？比一般技术，稍稍差点；比严肃的工作态度，十万八千里；比深入的文化观，看在哪。和商业摄影师比创意根本比不上，技术有一比。和**比没意义，**都是过去时。和记者比，首先没有敬业精神，别的没法比。**摄影师的当务之急是好好关注自己这片土地。

江融
在纽约生活，我有幸经常能到摄影艺廊和博物馆看摄影展。我最喜欢robert
mapplethorpe的作品，还有andre
kertesz。我所了解的大部分外国摄影师都训练有素，十分敬业和独立，具有专业素养，职业道德。他们对**更多是好奇。通常对**都有好感。**是摄影的金矿，许多国外摄影家均意识到这一点，**摄影家更应当把握时机，寻找适合自己拍摄的题材。

刘树勇
当代外国摄影师看待**主流意识形态营造的景观――比如像奥运会、现代都市这样的景观，与他们看待**边远地区或者低层平民的生活有着不同的想法。他们更喜欢了解后者，并把这种了解和探究看作是在接近一个真实的**。从我关心的摄影介入社会批判和作为个人内在表达的角度来说，**这部分摄影作品更有为直接有力、亦更富于悲悯情怀和诚实的姿态。“走向世界”是不存在的，你自己就是“世界”本身。

那日松
当代拍摄**最优秀的几个外国摄影师——阎雷、罗伯特·凡德·休斯特等都是我的朋友。他们对**的了解都比较深入和透彻。其他一些来**旅行式拍照的摄影师（包括一些大腕儿）给我的感觉很可笑，看他们拍照，你有时候甚至会怀疑他们是不是那个你曾经敬仰的“**”。个别**摄影师已经达到与国外顶级摄影师相当的水准，总体上我们的摄影师还是一群乌合之众。我们的根基太差，目前我们连一个像样的“**摄影史”都没有，没有像样的“摄影评论”，没有“摄影博物馆”，没有“摄影艺术基金”……当代**摄影有一个全世界独有的现象，就是业余的比专业的还“火”，业余干的活比专业干得还“专业”。

王文澜
我经常从世界各地买一些外国摄影师的纪实摄影画册，看他们如何拍摄自己的**以及如何拍摄**。最喜欢尤金·史密斯，以及布勒松和马克·吕布关于**的图片。我经常接触一些外国摄影师，他们都认为**是最能找到摄影敏感的地方。**摄影师只要拍好眼前的东西就会有国际水平。

卢广
最爱尤金·史密斯的《水俣》，做一个摄影师就要做有责任的摄影师。我主要看世界新闻摄影比赛的作品。德国摄影师迈克尔·沃尔夫的《**――世界工厂》获得过荷赛当代热点类组照一等奖。亚历山德罗·迪盖塔诺的《上海民工》获得过荷赛当代热点类组照三等奖。韩国摄影师对**题材拍摄很感兴趣，他们经常会独自一人在**的东北、西北进行拍摄。
主要是**体制问题，使很多有水平的**摄影师没有发挥出来，束缚在圈子里，没有办法参与世界性的题材去竞争。所以世界重大题材上看不到**摄影师的照片。信息不灵通，摄影师英文水平差，英文翻译有困难，这些都成为**摄影师走向世界的绊脚石。

吴家林
1996年以后，我到休斯顿、纽约、巴黎等地办影展，每次都呆一两个月。最爱寇德卡的作品。他是个天才的影像艺术家，画面构成极严谨而不做作。卡蒂埃·布勒松和马克·吕布拍的**作品有深度的客观，是那个年代**社会人文状态的缩影，非常珍贵。他们都很喜欢**，特别对**五千年文明史肃然起敬，对当今**的发展变化十分欣喜。
**摄影师重内容，轻形式；重拍什么，轻怎么拍。作品往往流于“照相”、“记录”，缺乏艺术表现力。外国摄影师内容与形式并重，追求个性化视觉。**摄影师的当务之急，是用个性化的视觉方式去拍自己熟悉而感动的东西。

曾璜
亚当斯、布勒松、萨尔加多、尤金·理查德、james nathway、joe
mcnally……他们的作品会以某种形式击中你，让你感到：哦，照片可以这样拍呀。**摄影师还没有走向世界吗？在我看来，**已有很多**的摄影家了，在世界上到处飞了。

林路
我每年从网上购买的国外摄影师的作品专集多达五六十本，折合人民币一两万元。拍摄风光时喜欢亚当斯，拍摄人体时喜欢牛顿，转向批评后喜欢摄影批评家萨考夫斯基。由于策展，这两年一直和国外摄影师频繁接触，他们的作品参加了平遥国际摄影展以及他们亲临现场看到**国际摄影展的盛况之后，常常激动不已。**摄影在世界上的影响力，远远没有达到预想中的空间。美国摄影家斯泰肯的《月光池塘》，2006年成交价格为292.8万美元，而这一年轰动全国的华辰影像拍卖，参加拍卖的**摄影家132幅照片，最终成交84件，成交总额为245.597万人民币，还不及斯泰肯的一幅作品的1/8。**摄影师要走向世界的当务之急是人文精神的建立，表现为对人的尊严、价值、命运的维护、追求和关切，以及对人类遗留下来的各种精神文化现象的高度珍视，对一种全面发展的理想人格的肯定和塑造。

任悦
玛格南摄影师的作品整体上不错，代表了摄影领域的最高水平，并且风格也在不断发生变化。外国的报道摄影师对**的关注已经从老少边穷转移开，转向**的城市化和现代化进程。**发展变化太快了，你所记录的一切都会迅速成为历史——这是一个报道摄影师梦寐以求的工作。**最好的报道摄影师和国外没有差别。整体的摄影教育水平还是存在差距。在摄影前途上，我们要反问自己：为什么要走向世界？

孙京涛
老一辈的外国摄影师，我喜欢约瑟夫·寇德卡、黛安·阿勃丝；新一辈的喜欢马丁·帕尔。前者知行合一，后者有层出不穷的揶揄和对摄影本体语言的拓展。无论从哪个角度说，**都是摄影的乐土——这里有无穷的题材，也是一个未经开发的巨大市场。**摄影师很多地方不如外国同行，很多地方也超越了他们，很多地方没有可比性。**摄影师的当务之急是知道怎样成为一名真正的“**摄影师”，而不是成为一名世界摄影师。有一个荷兰的图片编辑问我“怎样才能拍好**题材的照片？”我说在懂汉语的情况下在**生活十年以上吧。

王庆松
最爱托马斯·迪曼，一个住在伦敦的德国摄影师，他的作品对生活有一种荒诞的表达。个人的态度对摄影来说是最重要的。我觉得外国摄影师对**都很有兴趣，因为**式的变化对于他们来说在西方是很难见到的，所以他们总是在**猎奇，但也有一些外国摄影师喜欢上**并住在**好些年了。**摄影师与外国摄影师没有可比性，因为所处的社会与生活环境都截然不同，表达方式都有区别。目前来说，**的摄影师拍的东西更有意思一些，作品的视觉冲击力也更大一些。**摄影师不用走向世界，因为艺术是相通的。

姜纬
最喜爱的外国摄影师不止一个，各有各的好处。我认为大多数的外国摄影师不了解**，对**的印象实际上仅限于对于东方的想象。就最近一二十年以来**摄影师与外国摄影师相比较，差别在于精神状态。很多**人大概觉得自己游离在“世界”之外吧，所以非常急着要走向“世界”。其实一个真正的摄影师，他自己就是世界，他应该走向内心，问一问自己：我，为什么拍照片？

唐师曾
最爱罗伯特·卡帕、尤金·史密斯，都是美国人。布勒松的**作品，客观。我与西方职业摄影记者有联系，他们认为**多变，没有规律可循，必然有大事情发生。我的摄影模仿过卡帕、乔治·罗杰等玛格南摄影师，还有他们的好友乔治·奥威尔、海明威。**摄影师与外国摄影师的差距很大，不在技法，而是思想。

刘香成
我年轻的时候比较喜欢henri
lartigue的作品，他把人的生活的趣味描述得特别到位。关于外国人拍的**我基本上全部都看了，他们看到的是法国人的**，瑞士人的**，美国人的**。在国外摄影师拍**的作品中，我比较喜欢雷内·布里的作品，他拍的地方、背景和人结合得比较好。马克·吕布也不错，但是后期作品不太好。布勒松拍的**不是他最好的作品。摄影是一回事，他们对**的印象、对**的认识是另一回事。如有的摄影集，请汉学家写前言，图片拍得很美，但图片并不反映**。我还没见到太多有**摄影师个人观点的作品，达到这一点需要有人文素养、关心程度、理解程度。不是说**的摄影师没有观点，而是观点要有一系列的作品证明，要贯穿自己一直以来对社会的解读。

宿志刚
我喜欢通过不断变化着的新出现的摄影家的作品，来了解西方摄影家对当代社会的诠释。有很多西方摄影家还带着“救苦救难”的责任来拍摄亚洲的影像，挺沉重的。模仿西方是必要的，但最后要坚持自己的文化立场，才是最可贵的。**摄影师与外国摄影师水平没有可比性。如果**摄影师要走向世界，那么他要爱国，要有**尊严。 20210311