如何评价董其昌的书法?

波妞爱拉面 2024-05-14 08:20:30
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最近,上海博物馆的“丹青宝筏-董其昌书画艺术大展”,引起了董其昌热。展览规模宏大,集海内外博物馆藏品百余件,包括董其昌收藏的字画及他本人的书画精品,是学习董其昌书画艺术的好机会。看懂这个展览,应先知道董其昌的艺术思想和风格特点。董其昌,上海松江(华亭)人,字玄宰,号思白,人称“董华亭”,明代著名书画家、鉴赏家。他的书法,由于清康熙帝的推崇,享誉极高。他早年学颜真卿、虞思南,后转学于魏晋“二王”诸家,邢侗说他“大有李邕、徐浩风”,行书受米芾影响,并主张以画理和禅意入书法。他在《论用笔》中讲“书道只在‘巧妙’二字,拙则直率而无化境矣。主张“欹侧多姿”,反对“布置均匀”,有意指向赵孟頫,并一生将赵孟頫作为竞争对手,他曾说“余书与赵文敏较,各有短长,行间茂密,千字一同,吾不如赵,若临仿历代,赵得其十一,吾得其十七。又说“而子昂之熟,又不如吾有秀润之气。董其昌在书论中提到“古淡”,崇尚晋人潇洒自然的意韵,他以为,“古淡”是一种精神境界,是一种追求自然天真的艺术情怀,所以他把颜真卿的《争座位帖》和怀素的狂草《自叙帖》都以“平淡天真”评价之。故他的书风力争与赵孟頫拉开距离,形成他所追求的“自然潇洒,平淡天真”之风格。如图一、二,为董其昌 草书作品,这也是他书法的典型特征。他的这一书风及艺术观,对当时乃至后世影响极大。董其昌的“巧丽”和“古淡”之风,为明代树立了优雅文人士大夫风向标,开创了他的书法风貌,但并不能算是创新,他功力远不如赵孟頫,尤其是写大字,暴露了腕力不足,如图三的五言诗联。不仅点画线条弱,笔法不够精到,结体过于松散,而且他所追求的流丽恣媚风格,也没能脱离赵的体系,故到晚年他承认赵不可及,对赵推崇备至。“余年十八岁学晋人书,得其形模,便目无赵吴兴,今老矣,始知吴兴书法之妙。对学古不足,而被人误认为是自成面目的远不止董其昌一人。 20210311
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