雕塑人物瓷像有收藏价值吗?
如何收藏,这是一个仁者见仁智者见智的话题,每位收藏爱好者都有自己的认知和感受。特别是今天在座的许多是专题收藏新**陶瓷雕塑的资深高手和大家,都有很好的理念和认识,我这里只谈点个人的体会。(一)既要关注具有鲜明时代特征的陶瓷雕塑作品,也不要忽视其它题材的作品。时代特征鲜明的作品,由于其时代感强,大多又是那个时代的精品,十分抢眼,这类题材的作品贴近生活,大家都很喜欢,固然是我们收藏的重点,但是它并不代表新**陶瓷雕塑的全部。在那个年代,还大量创作是传统题材,历史题材,儿童题材,戏剧人物题材等,这类作品也有做工非常精美的,也是很值得收藏的。如果我们舍弃了这些题材的作品,那我们收藏的范围会很窄,机会就会很少。(二)既要关注名家的作品,也不要舍弃一些未落款未著录的作品。那个时代的名家作品当然非常好,假如是有落款有着录的,更是受到大家的追捧。但是也有些未落款,没有着录的作品,特别是瓷雕作品,很多是没有落款著录的。只要作品做工精细,也是很有收藏价值的。(三)既要关注色彩艳丽的彩绘作品,也不要放弃那些单色釉、素胎的作品。色彩艳丽的彩绘作品固然很吸引眼球,在瓷雕创作中,彩绘在帮助突出瓷雕的形象和增强瓷雕的艺术感染力,使瓷雕更好地发挥其本身的美观和贵气的效果上起到很好的作用。但那些单色釉、素胎的作品在表现形式上有它的独到之处。有的更能体现其陶瓷的材质美。素胎对人物刻画则更为细致,如曾山东创作的《王杰》、《雷峰》雕像就是素胎的。曾龙升创作的人物瓷雕不少是单色釉,如《陶渊明》、《汤显祖》、《文天祥》。(四)既要注重作品的品相,又不要过于追求完美,遗弃那些略有残缺的好作品。一件全品相的艺术作品,其市场价值当然会更高,但从收藏的角度看,一件艺术品略有残缺,并不影响它的艺术价值,只要作品精美,即使是有点破损和残缺也是可以收藏的,我们不要过于求全责备。前几年在**拍卖了两个多亿元的珐琅彩小瓶,其耳都修复过。如著名的雕像女神《维纳斯》,双臂都没有了,但仍不失为一件**珍宝,因为这毕竟是历史的遗存,带有一点岁月的痕迹也是可以接受的。(五)既要关注陶瓷雕塑艺术品当下的市场价位,更要有超前的眼光,要看到它未来的成长空间。在收藏实践中,大家都有一个共同的认识:好东西一定要有好价位,现在靠捡漏,或超低价买到超值好东西的可能性基本不存在。当我们碰到一件好作品,不要太过拘泥于价格,如果这件作品确实很好,你又特别喜欢,只要价格不是太超行情,不太离谱,自己又能承受得了,应坚决拿下,往往一犹豫,就错失良机,失之交臂,今后你花再多的钱也不一定能得到。其实艺术品从来也没有一个统一标准的市场价,你愿意买,他愿意让,成交就是价。三年前,我曾花六十万元买下一尊近70公分高的曾龙升的《渔翁》瓷雕。在当时价格确实比较高,以这个价格当时可以买到一件《珠山八友》的作品。但从收藏的角度讲,这是我二十多年收藏以来见到的唯一一件,这么大、这么精美的曾龙升作品。如果当时因为价格而犹豫,这件作品就会和我失之交臂。今天我们聚集杭州共同探讨新**陶瓷雕塑的收藏,一方面,我们应该看到新**陶瓷雕塑作品的存世量确实很稀少,其收藏与投资价值越来越突显。因为那个年代,国内人民生活比较贫困,温饱都难以保障,人们没有条件去欣赏和购买这些高档艺术品,当年生产这些陶瓷雕塑艺术品,主要是供出口创汇,用作**、**对外交往的礼品,以及各类美术馆、博物馆、高级宾馆、会议室等重要场所展览、陈列用。散落在民间的非常少,加之陶瓷雕塑又不易保存。“**”期间,一些优秀传统题材的作品被当作“封资修”被打碎销毁,粉碎**后,一些题材带有鲜明“**”**特征的作品,又一次惨遭厄运。目前我们所见到的新**陶瓷雕塑作品,大多数是国外回流的,总体存世量并不多,精品就更少。另一方面,新**陶瓷雕塑作品价位相对较低。陶瓷雕塑艺术品是近些年才逐渐被人们所认识,收藏的群体尚在发展之中。我收藏新**陶瓷近二十年,体会是,收藏一件好的新**陶瓷雕塑作品比收藏一件好的新**陶瓷绘画作品的机会要少得多,而现在两者的市场价格差距非常大,一件好的绘画陶瓷艺术精品,几十万元,上百万元,甚至过千万元的都有。一块没有落款,邹国钧创作于七十年代,一尺二的粉彩山水瓷板去年在中拍国际拍到三十多万元;今年春拍,一块张松茂六十年代三尺六粉彩人物瓷板拍到**百万元;去年秋拍,四块王锡良五十年代初期创作的一尺二粉彩人物瓷板拍卖过千万元。而一件与王锡良,张松茂同一批获得陶瓷美术家称号的曾龙升**精心制作的瓷雕也不过几万元到几十万元。到目前为止还没有超过百万元的单件陶瓷雕塑作品。今年春拍浙江骏成拍卖一套九件陶瓷雕塑《白毛女》才不过两百余万元。我个人认为陶瓷雕塑艺术品的市场才刚刚启动,未来的空间还很大,是极具收藏与投资价值的艺术品种。大家热衷于新**陶瓷雕塑艺术品的收藏,是一个明智的选择。只要持之以恒的坚持,一定会取得丰硕的成果。 20210311