音响系统的相位是什么意思？怎么样摆位音质才最好？

物理规则
最基本的相位指的是声波—简单来说，就是空气的振动。当我们听到声音时，气压会改变我们听到的内容。就像石头落入水中溅起的波纹，而声音是由空气运动制造的。跟在水中一样，这些运动导致了波纹效果。波由波峰和波谷组成。这些让我们的耳膜振动，我们的大脑会将这些心事转换为声音。当我们录制声音时，话筒的振膜基本上是在复制我们的耳膜行为，与这些波一起振动。这些波峰让话筒的振膜向一个方向运动，而他们的波谷则会向相反的方向运动。只是相位
当使用多个通道对但与声源进行录音时（比如吉他的立体声拾音、鼓组的多话筒拾音或使用话筒对贝斯进行拾音），就会发生相位问题。使用"单声道叠录"可以避免这个问题，但无法给你动态的立体声声场。实际上，通常在将立体声转换为单声道的过程中，能暴露这个问题。图2展示了信号的两个通道。当两个通道处于同相时，我们的耳朵会同时听到同等的振幅。但是如果立体声信号的一边进行了反转，如图3中显示的那样，信号变回彼此抵消。实际上，如果我们使用纯净的正弦波，将两个不同相的信号结合，结果会发生静音，因为声音彼此抵消了。当然，在真是的世界中，我们通常听不到纯净的正弦波。因为我们听到的大多数音乐以及我们录制的大多数乐器是由多种波形和谐波构成的，所以相位抵消的结果也会相当复杂。对于听众
对于通常的听众，将音响设备的接线弄错，意外翻转了一个通道的极性就会产生相位抵消。不要惊讶，很多佳通立体声系统甚至是项目工作室，他们的**音响的接线都是不同相的。在一些环境中，如果不仔细去听，是发现不了得。这通常叫做"不同相接线"，技术上讲就是极性的问题。也就是说，极性反转听到的效果跟相位抵消是同样的。检查音响的最简单的方式就是将混音转为单声道。许多立体声系统和大多数混音**允许你通过简单的一键式操作来实现，不过，在立体声中，也能找到一些相位问题的迹象。相位问题听起来是什么样子的呢？因为相位抵消在低频部分是明显的。所以不同相的**结果就是声音单薄，没有或仅有少量低频声音。另外一个可能的结果是底鼓或贝斯吉他缺少定位。比如，底鼓可能在混音中移动，而不是来自同一个点。另外一个立体声不同相的现象是摆在中心的信号消失，而摆在极端位置的声音得以保留，通常会是主人声或者乐器独奏的主要部分消失了。在录音室
相位问题在录音中又不分不同的等级，可能会变得复杂。在大多数录音工程中，我们要处理多种乐器和话筒。因为不同频率的波会在不同的时间达到不同的话筒。所以有极大的可能，一只话筒的振膜收到了正相位，而另一只收到了反相位，这些不同波形之间的相位关系会很难预测。实际上，话筒用的越多，相位问题就越难避免。让我们来研究一个简单的情景，比如原声吉他的立体声录制。通常情况下，两只话筒的配置是，一支纸箱琴箱孔拾取低频，另一支纸箱指板拾取瞬态细节。当然，吉他的频率范围包括几个八度，这就意味着其中包括了各种波长的声音。因为话筒距离声源的位置是固定的，所以那些不同的波形会在不同的时间达到话筒。不可避免地，有一些谐波会听起来很微弱。你最好把话筒做一些轻微移动，不到一英寸的移动也会带来很大的改变。知道你的耳朵听不到声音为止。另一个解决方案是视同"中心，侧边"拾音技术，在这里就不做详细讲解了。正相位
那么，怎么修正相位问题呢？大多数的时候，都只能"看情况。假如你在录音过程中发现了相位的问题。最简单的方法就是移动话筒，或者反转话筒或输入通道上面的相位。当你试图捕捉氛围感时，也有一个很好的小技巧：话筒摆放3：1规则，简单的说，当使用两支话筒录制声源时，试着将第二支话筒与与第一支话筒之间的距离保持为第一支话筒距离声源位置的三倍。如果第一支话筒距离声源时一尺，那么第二支话筒应该放在距离第一支话筒三尺的位置。使用简单的3:1规则能减少由于话筒间时间延迟造成的相位问题。当然，如果到了混音阶段才发现相位问题，你可以将音轨放入daw中，放**形，对于一个轨道做轻微的移动。你会被这几毫秒移动带来的变化所震惊。市面上有一些不错的相位排列插件，可以帮助到你，甚至可以作为不错的创造工具使用。其中就是little labs ibp相位排列工具。汇总
我们只讨论了表面上的问题。而其实相位问题是生活中不可避免的一个因素。最重要的就是识别问题。绝大多数相位问题是不会再立体声中表现出来的，只有将它们混合到单个汇总的通道才会体现出来。所以，在你混音时，有规律的进行单声道的检查是相当重要的。在编曲和混音不太稠密或没有太多东西时，就去检查基本音轨。特别是贝斯和鼓。当你加入你的新乐器，或改变轨道eq，或增加混响时，都记得进行检查。跟很多事情一样，越早抓出相位问题，就越容易修正它！二、音箱的摆放
在有良好的室内声学环境的前提下，声象定位越准确，音色越逼真自然，则越能表现出栩栩如生的声象合一的临场感效果。首先看看影剧院中音箱的摆放情况。下图是具有环绕声的实际影剧院的各声道音箱布局。左、右声道前方音箱相互分开的距离几乎与电影银幕一样宽，前方扬声器一般都排放在电影银幕后面，它们能过银幕止的细小空隙将声音传给观众。因此这只音箱可放置在银幕一半高度的地方。超低音音箱不一定放在前方音箱群呈对称的地方；标准的影剧院有很多只环绕音箱，这些音箱和前方音箱一起，真正地"环绕"观众摆放。参考了上述音箱摆放实例后，我们再回过头看看音箱应如何摆放才能获最佳的声效。在这里，我们要注意一个问题，就是我们碰到的室内播放空间可能比真正影剧院要小得多。下面，我们先讨论三只前方（左、中、右）音箱的摆放方法，然后是环绕声音箱，最后研究超低音音箱的摆放。1、中置声道音箱的摆放
前方中置音箱一般都放在尽量靠近图像屏幕中心的位置.中置声道音箱对电影对白的音质影响最大,为了保证对白准确地定位在屏幕中央且声音清晰,应该使用专门为中置声道设计的单独音箱,而不要用普通的书架音箱或电视机内部的扬声器来代替.
中央声道音箱大都采用水平横卧式箱体,其最佳摆放位置是电视机顶部(如果采用前方投影显示屏幕,则放在屏幕后面),即应尽量靠近屏幕.如果由于房间空间的限制,可采用更为经济的摆放方案,即不设中置音箱.但这时**功放的工作**应置于"幻象"中置声道**,使中置声道的信息从左、右音箱中均衡放出,其声象正好在屏幕正中央,这对小型听音室来说是适用的.当然,最好还是单设中置音箱.
2、左、右声道主音箱的摆放
这两只音箱的摆放与中置声道音箱的位置有一定关系。为了保证声象左、右移动的平稳性，它们应分别摆放在中置声道音箱的两侧，并且这三只音箱应与屏幕前最佳听音者的位置保持相等的距离。一般来说，中置音箱的摆位应该比左、右两只音箱退后一段距离，直到两者声场能完全结合在一起，共同营造出真正统一的声象定位。后退的距离与空间大小、聆听位置和所用音箱有关，可通过试验来确定。此外，左、右声道音箱的垂直高度以它的中／高音扬声器的轴线不高于或低于中置音箱0.3m为宜（最好是稍低一些），否则左、中、右三只音箱的高度相差过大，前方声象在横向移位时就会给以声象跳跃的感觉。通常，落地式音箱能满足上述要求。若采用书架式音箱作左、右音箱，则应把它们固定在音箱支架上，使它高度符合上述要求左、右声道音箱离开屏幕的距离与屏幕的大小有关。如果在小房间使用大、中型屏幕的彩电，则左、右声道音箱可紧靠在屏幕两侧。如果屏幕较小，则可使它们距屏幕稍远一点以获得较宽阔的立体声场。但也不要距屏幕过远，以免因声象位置脱离画面过远而给人以虚假的感觉。从这一点上说存在着"先天"的不足－环境太小。综上所述，左、中、右三个声道的音箱的声音指向性重于扩散性，亦即这三个声道的辐射角度范围应以朝向最佳聆听位置为主。如此可减少来自地板，墙壁和屋顶的反射声的影响，适当保证声象定位的清晰度。3、环绕声道音箱的摆放
环绕音箱是用来营造环境气氛的,在整个音箱系统也占据很重要的地位.
a、环绕音箱的种类
目前,环绕音箱有两种类型,一种是普通的单极型小音箱,它们通常被放在音箱架上或高挂于墙上.另一种类型的环绕音箱则是thx推荐的偶极型音箱,每只音箱内均有两只背靠背安装的扬声器,它们均接成反相方式.这样组成的音箱只对前后方发出高频声音而发不出低频的声音(即使给它输入低频信号也因抵消疚而发不出低音来).为什么会这样呢?下面我们就来看偶极型音箱的工作过程,音箱内背靠背放置了两个扬声器,给这两只扬声器馈入相位相反的信号,设某瞬间a扬声器输入正极性信号,其纸盒向前运动,压缩前方空气(密度增大)与此同时,b扬声器输入负极性信号,其低盒向后运动,使其前方空气稀疏(密度减少)这样两扬声器前方声波方向就相反,如果两只扬声器馈入的是全频带信号,则低频由于其波长较长故绕射作用强,这样a扬声器发出的低频声会绕射到b扬声器处而被削弱(抵消);而中高频信号由于其波长较短故绕射能力差在扬声器两侧的中高频声音也就小,因而扬声器前方的抵消效应不明显,故使两只扬声器只对前后方发出中高频声音而发不出低频声音了.采用偶极型音箱的目的是为了避免出现过于显著的方向性.
对于音响界来说,偶极型音箱是一种很奇特的类型,这种音箱还需经过一定的发展才能成熟定型.这种音箱不全频段的,因为100mhz以下的频率已被削去了.之所以使用这样音箱,是因为它只同时向前和向后发声而绝不向聆听者所处的侧面发声,并且使声音到达聆听者前先充满听音室,这样就可以营造一个适合人听觉习惯的环绕声扬.
b、环绕音箱的摆放
环线音箱的摆放应视听音环境(房间情况)和环线音箱的类型而有所不同.左环绕与右环绕这两声道的音箱,其声音的扩散性应重于方向性,这样有利营造浓郁的环绕气氛.偶极型音箱摆放时,要着重考虑两个因素:谐振和自我衰削.抗谐振的最佳位是离顶棚(或地面)20%的室内空间高度处(如室内高度为2.5m,则最佳位置为上、下50cm处）。为了使频率响应更平滑可以加一种叫低频"陷阱"的新装置(吸收低音频)来消除导致声音自衰的反射.对于直接辐射式环线音箱,可供考虑的布置方案很多.例如:固定在两侧墙壁上,并使它们指向后方墙角;固定在后方墙壁上,使它们向外和向上张开呈倒八字形并朝向边墙与天花板结合处;放在两侧靠墙的地板上,并向上指向墙壁与天花板的结合处,等等.还可根据房间具体情况设计许多其它方案.家庭影院的环绕声场主要靠室内各反声面对环绕音箱的声反射和折射来形在的,而不**间的室内声学条件千差万别,只要耐心试验,仔细比较,就一定能找到最佳的摆放方案.
4、超低音音箱的摆放
通常把超低音音箱放在前方墙角附近,最好离墙角1m以上,这样可减小驻波的干扰.也可将超低音音箱放在最佳聆听位置的两侧,保持适当的距离,因为人耳对于两旁传来的超低音的方向性不太敏感,所以此时超低音不会干扰到前方三个声道原有的声象定位.当然,最好的摆放位置还是应通过试验来决定.
下面介绍的方法可能有利于寻找超低音音箱的最佳摆位.将超低音音箱放在最佳聆听位置(暂时搬开附近的杂物),接好它的喇叭线并反复播放一段具有强低音效果的音乐,再绕房间四周仔细听.听时,要求耳朵贴于地面,大致处于超低音音箱的高度的位置.听时,找出低音最平稳、最深沉、最清晰的点，即为超低音音箱的最佳摆放位置（http://www.szpa.com/yinxxt26.html） 20210311