请问5.1声道音响的各频段频率具体是怎么划分的？

无心插—— 2024-06-02 00:21:05

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给你转一篇文章，希望对你有帮助。再**功放的分频点设置及低音炮的截止频率设置首先在了解这两方面的设置之前，必须要理解**功放/低音炮为什么要存在这样的设计？只要搞明白它们的设计初衷，所有问题自然迎刃而解！那么为什么会产生这样的设计呢？这还要从杜比（ac-3）及dts的技术说开去。1）杜比数字（dolby digital）环绕声杜比数字（dolby digital）环绕声系统（即ac-3）是美国杜比实验室新开发的一种全数字化音频压强编码系统。共有6（5.1）个完全独立的声音通道：3个前方的左、中、右声道和后方的左、右环绕声道和超低音声道。前5个为全音域的（20hz~20khz），超低音声道的频率范围只有20hz~120hz，所以称为“.1”声道。要求超低音箱的音量比其它各声道大10db，具有更加震撼的低效果。杜比数字ac-3是根据感觉来开发的编码系统多声道环绕声。将每一种声音的频率根据人耳的听觉特性区分为许多窄小频段，在编码过程中再根据音响心理学的原理进行分析，保留有效的音频，删除多余的信号和各种噪声频率，使重现的声音更加纯净，所有6个声道的信号都是独立数字化的，各声道的分离度高达90db，是杜比数字一个突出优点。采用杜比数字环绕声系统同样需经杜比实验室认可。 2）数字影院系统（dts） dts是digital theater system的缩写，即数字影院系统。是美国dts公司与环球电影公司合作推出的数字环绕声系统。dts系统与杜比数字（dolby digital）有类似之处，也是一种多声道采用压缩编码技术，将6路甚至更多路的数字声轨同smpte（电影与电视工程协会）所规定的时间码同步起来，并直接录制在电影拷贝或其它软件上，音频信号的数字压缩技术，实际上是对线性脉码调制后的数字信号进行再编码过程，dts能够对6个声道20比特原声质量音频信号进行编码和解码。dts采用cac（相干声学编码）结构的压缩方式有别于杜比数字的压缩方式，典型的压缩比为3：1，仅为杜比数字的四分之一，原始信号丢失较少，可保留原来声场中较丰富的细微信号，dts的96khz的取样频率为杜比数字48khz的一倍，并轻而易举将数据传输率提高到1411kbps，比杜比数字的448 kbps高出了3倍，因此其再现声场在连续性、宽广性和层次性方面都较为理想。dolby ac-3 / dts 主要性能特点表类别 dolby ac-3 dts 软件上声道数 5.1 5.1 解码后声道数 5.1 5.1 声道构成 l c r sl sr sw l c r sl sr sw 环绕道数双声道双声道左中右音箱频响 20hz-20khz 20hz-20khz 环绕声音箱频响 20hz-20khz 80hz-20khz 超低音音箱频响 20hz-120hz 20hz-80hz动态范围 105db 138db 声道间分离度 105db >105db输出信噪比 115db >115db信号录制数字方式数字方式大家注意关键词: 各声道的频响范围 dolby ac-3l c r sl sr sw 五个声道全部为全音域的 20hz-20khz!超低音声道的频率范围是 20hz-120hz!阶段总结:根据dolby ac-3的技术指标,在极端状态下最理想的配置是:要5只能够还原20hz-20khz的主/中/环音箱.一只能够还原20hz-120hz的超低音音箱.问题出现了:目前世界上有这样的主/中/环音箱吗?即便有,其价格+体积能被几个人所接受呢?哈哈哈哈哈.............所以,**说了:一切要从实际出发!好了,现在我们来搭配一套最常见的5.1 **系统主箱落地频响范围:40hz-20khz中置频响范围:80hz-20khz环绕频响范围:80hz-20khz主动超低音箱频响范围:25hz-200hz普通的带解码**功放(无分频调节功能)按照dolby ac-3的技术指标,这套系统出现什么问题了呢? 答-----频段丢失!l r主声道 20hz-40hz的频段全失!中置/环绕 20hz-80hz的频段全失!低音炮 20hz-25hz的频段丢失!可以看出低音炮丢失的细节最少,而主/中/环丢失那么多的细节你能忍受吗???这时候小鬼子就跳出来了,说到:"世界上属我们最聪明了,所以都管我们叫鬼子吗,我们来解决! 给**功放加个分频管理就行了!" 就这样具有分频管理功能的**功放诞生了.它可以把主/中/环不能还原的低频信号分配给低音炮来处理(谁让你有这个能力而且最清闲了)!哈哈哈哈....阶段总结:因为绝大多数的音箱不能还原该声道的全部低音频响信号,为了不损失或者将损失降低到最小,应运而生了**功放的分频管理功能,同时也利用了人耳对100hz以下的低频信号无方向感的生物特性.实际上是一种被逼无奈的妥协,也是一种善意的欺骗........好了,看到这里大家是不是明白该如何设置系统的分频点了呢?补充几点说明:1)高档的**功放(或解码前级)都具有各声道的独立分频点设置功能,这样可以根据不同的搭配来设置各声道的不同分频点,例如上面举例的5.1系统,就可以把主箱的分频点设为40hz,中置/环绕的分频点设为80hz,这样更能接近dolby ac-3的要求.2)大多数的**功放只有一个统一的分频点设置,这样为了不丢失频段,只能以中置/环绕最弱处(既频率下限最高的那个箱子)为分频点的最佳设置.3)关于音箱大小的设置说明:在已经设置了分频点的情况下,如果把主箱设置为大,那么主声道的全部信号全部给主箱,低音炮一点也得不到!除非你的主箱能下潜到比你的低音炮更深,不然,主声道的低频信号就会丢失的更多! 如果把主箱设置为小,那么主声道在分频点以上的信号仍然由主箱来重播,而分频点以下的低频信号就全部交给了低音炮来处理.其他声道的大小设置以此类推!4)大多数**功放在低音炮设置里有个选择“both”，可以在主箱设置大得情况下，让低于功放分频点的声音同时从低音炮和主箱出。最后说说低音炮的截止频率设置大多数低音炮的后面板都有这个设置旋钮,一般截止点由40hz-120~200hz随意调整.这个钮究竟旋到哪合适呢?------ -( 题外话:很多人都认为这个截止点设在稍高于功放的分频点为好,其实是及其错误的,为什么这样说请往下看)首先要弄清楚在5.1下的低音炮究竟做那些工作? 回顾一下前面所述,按照dolby ac-3的技术指标,这个".1"应该是一个完全独立的声道! 这个声道的理论频率范围是20hz-120hz.但是可恨的小鬼子为了解决主/中/环频段丢失的问题,通过功放的分频管理,又加入了其它声道的低频信号( 请注意是加入,并不是将独立的超低音声道也弄进来进行混合处理 ).所以,低音炮是一心管二,既干自己应该干的活,又要帮别人干活!(呵呵....没办法,上指下派)然后咱再说说什么叫做"截止点"? 简单的说就是这个"点"决定低音炮的工作频率范围,点以上的它不管,"点"以下的尽全力都管!那到底这个"点"设在多少合适呢? 答:120hz或者再高一点 !!!理由:1)dolby ac-3/dts的技术指标,超低音声道的频响范围是20hz-120hz,制作上限就是120hz!2)绝大多数音箱的低频下限都会在120hz以下,也就是说功放的分频点很少有必要设到120hz以上!补充一点:如果播dts,那么截止点也可以设在80hz(在功放的分频点低于该值下),因为dts超低声道的频响范围是20hz--80hz,总之就是以不丢失细节为原则! 但是,切换一次音轨就要去低音炮的屁股后面调一次截止点,看来也够麻烦的,所以还是设在120hz省心,呵呵............ 20210311

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