有哪些值得一看的历史纪录片？

南瓜酱（努力更情头） 2024-05-25 22:31:14

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《神秘的西夏》这个片子是我隆重推荐的一个作品，我认为它达到了目前**历史纪录片的最高水准。虽然也有一些问题，比如因经费原因导致后半部内容重复、叙事啰嗦等毛病，但在人物选角、背景音乐、叙述结构和主题导向上，较之前有了长足的进步。其中重要的是，把观众当成一个平等地被叙述者，而非以上帝视角来灌输知识，让观众切入的视角十分妥当。为了让今天的观众了解真实的西夏历史，金铁木导演和主创团队研读了大量的西夏文献，还邀请历史学家、考古学家、建筑学家、甚至测绘学家、服饰专家等参与创作。摄制组跨越8个省，15个自治州、26个县，耗时两年之久，摄制组还远赴俄罗斯圣彼得堡拍摄了大量珍贵的西夏文物，采访了国外的西夏研究专家。在策划阶段，金铁木导演就确立了“用电影思维打造高端纪录片”的原则和目标。在忠实于史实的基础上，纪录片《神秘的西夏》以“故事化”的方式，充分运用各种影像语言，对某些细节进行了再度创作。电视纪录片《神秘的西夏》以历史记载和考古取证为依据，通过对世界唯一性的西夏文明的探索，真实生动地再现了党项族的源起，全面地展示了西夏王朝在**、经济、军事、文化、宗教等方面的辉煌成就和西夏研究的最新成果。《神秘的西夏》是通过电视纪录片的形式对西夏文化最全面、最综合的一次展现，是金铁木导演继《复活的军团》、《圆明园》、《大明宫》、《玄奘之路》后创作的又一部历史文化大片。《东方帝王谷》该纪录片以陕西境内帝王陵、历史现场、文物为基本资源，探索一座座陵墓墓主的命运沉浮，一位位墓主背后的王朝兴衰，一个个王朝所演绎的文明成长。无论是周的礼乐文明、秦汉的制度文化，还是唐帝国的博大开放的气势、绵延后世的诗风舞韵，对**的诞生与成长，均有着不可磨灭的影响。第一季播出的前8集以周、秦两个朝代为基本版块，着力体现“西周创新、秦进取”的时代主题，展现了“和周、强秦”的时代风采。第二季播出的后12集以汉、唐两个朝代为基本版块，围绕“强汉、盛唐”的辉煌气象，在延续第一季的思想深刻性特点的基础上，进一步丰富考古材料、凝练深化分集思想。这个纪录片在背景音乐、剧情设置和人物选角上都有可圈可点之处。《楚国八百年》该纪录片历时近两年策划、摄制，第一次完整、系统地讲述楚国近800年恢弘伟大的历史，其奇谲瑰丽的文物解读楚国辉煌灿烂的文明，其盛衰荣枯的历程揭示历史背后值得深思的规律，以全新的视角解读楚文明。整体来说，楚国八百年与其说用历史角度，不如说是用时间角度。没有较强的专业性，反而饱满了感情和文学色彩，通过一些人物的**斗争与各国战事兴衰相连来讲述的方式新颖，将楚国的兴衰白描般的勾勒出来。视角新颖，态度严谨，融入手绘动画技术等全新表现手段表达，实现精美而富有现代感的视觉效果。但片子也有一些缺憾，比如虽然用了相当的新史料诸如“清华简”，但是演绎方式过分煽情，以至于客观性不足，信息量有限，纪录片应以材料为基础而深度讲述，不应过度主题先行。还有一部片子也很好：《河西走廊》《河西走廊》分《使者》、《通道》、《驿站》、《根脉》、《造像》、《丝路》、《敦煌》、《会盟》、《苍生》、《宝藏》十集，每集50分钟，用影像的方式立体展现河西走廊斑斓多彩的自然风光和生态风貌，画面美轮美奂，可看性很强；同时将不同历史时期富有传奇色彩的人物和故事，用电影化的手法再现历史场景，增强了故事性。第1集：《使者》主要讲述公元前138年，匈奴对汉朝的包围袭扰迫使汉武帝派遣张骞穿越河西走廊，去往西域寻求军事同盟的故事。张骞的凿空之举，带来的地理大发现使河西走廊正式进入了中原王朝的视野。第2集：《通道》张骞出使西域带回的信息坚定了汉武帝打通河西走廊的决心。本集主要讲述公元前121年，发生在河西走廊的河西之战。一年之内，年仅19岁的霍去病率领汉朝骑兵三次出击匈奴，全线打通了河西走廊并使它自此并入汉朝版图。第3集：《驿站》河西之战后，行政与邮驿系统遍布河西，汉朝的势力范围也沿着河西走廊延伸到了西域。本集主要透过敦煌悬泉置驿站及其出土汉简，再现长罗侯常惠建功西域的风云往事，展现河西走廊这一战略通道在汉朝经营西域中起到的重要作用。第4集：《根脉》主要从儒家文化的角度讲述魏晋时期，中原大乱之际，河西走廊以其相对安定的**环境庇佑了迁徙至此的儒家学者。儒家文化自此在河西走廊扎下根脉，并最终东渐反哺中原，成为隋唐文化和制度的重要来源。第5集：《造像》魏晋南北朝时期，来自恒河两岸的佛教文化开始沿着宽阔的河西走廊大规模进入**。以昙无谶、鸠摩罗什为代表的**，以译经、造像等方式在这里弘扬佛法，开启了佛教**化的历程，同时也为河西走廊留下了宝贵的佛教遗产。《河西走廊》的叙事宏大壮丽，时而热烈奔放，时而温柔婉转，有评论称，其“影片画质细腻，演员表演基本上也融入到历史场景中，不造作，也不突兀，有点大片的观感。至于配乐方面，雅尼的《河西走廊之梦》，兼具苍凉与壮阔感，配器也有特色，基本上是采取a-b-a-b-a的曲式结构，”这个点评十分到位。而我更感兴趣的是《河西走廊》“讲故事”的能力。相比过去很多人诟病的**的纪录片只会一味刻板宣传、不灵活、不讲人情味，《河西走廊》在叙事技巧上的确有很大的进步。其一，是用文化史来置换**史。讲述河西走廊的故事，发生在这里的政权更迭的风云变幻固然令人好奇，但文化根脉的延续与发扬却更能让人怦然心动、魂旌神摇。在第四集《根脉》里讲了这样一个故事：魏晋时期，中原大乱，战争令**传统文化蒙受巨大冲击，河西走廊以其相对安定的**环境庇佑了迁徙至此的儒家学者。儒家文化自此在河西走廊扎下根脉，并最终东渐反哺中原，成为隋唐文化和制度的重要来源。如何讲述五胡十六国时期的乱世，一直是纪录片面对的难题。如果重点放在乱世**更迭上，虽然话题有噱头，但不合“宣传要求”，如果舍弃这段历史，又十分可惜，也不符合历史的脉络。《河西走廊》讲述了郭荷-郭瑀-刘昞三代图隐居传承儒学的故事，在中原大乱时，他们坚持对学术的追求，保留了儒学的承续。其二，就是学会了从细节入手，从小人物的“成长”的意味上来还原英雄名人的传奇。在宏大叙事退场后，精微叙事未必就完全据斥追求宏大主题，而是要以更真实的方式来还原历史。对小人物的尊重，让历史变得灵动而充溢着人性的关照。我们熟悉了过去书本上宣传的英雄史观和人民为主体的历史观，却往往对那些没留下只言片语的小角色缺乏必要的关注，甚至起码的尊重。尤其是对女性，往往连名字都不会留下。《河西走廊》在讲述张骞通西域的故事的时候，不只是给张骞重申了彰显英雄主义情怀的探险家形象，还对他的匈奴妻子给了不少的镜头安排。“史书中对这个女人的着墨少之又少，但我们有理由相信，正是这段爱情，给了张骞在大漠坚持数年的力量。”影片如是说。《史记》上没留下这个匈奴女人的名字，但《河西走廊》给予了她应有的地位——陪伴张骞走过了艰难的十余年的西域生涯，但在回到长安后一年便死去。原本有浓郁**宣传意味的张骞通西域的故事被转变成西部片里常见的“英雄/美女”叙事，这样的处理方式是更巧妙的，也更容易打动观众，使观众有强烈的代入感。将历史人物还原成普通人，从小人物的悲欢离合、爱恨情仇里去揣测他们在历史关头的选择，这是对先辈功业艰辛的尊重和理解。（注：部分内容来自本人的微信公号“黄西蒙物语”） 20210311

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