请教高人,谁能评价一下《一个字头的诞生》

芒果大明星 2024-06-17 10:00:15
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一个字头的诞生》,它标志着银河映像的横空出世,在之后的二十年中,银河映像用极具风格化的影像和个性化的叙事,重塑了港片的类型,维系了港片的血脉,俨然已成了**电影的代名词。从这个角度来说,《一个字头的诞生》作为**影坛1997年的代表作品,毫无悬念,实至名归。 《一个字头的诞生》银河映像的创始人杜琪峰,早年在无线电视担任编导,亲身经历了**电影的辉煌时期,也曾拍出像《阿郎的故事》这样的文艺佳作,但始终未能形成自己独特的风格。而后,杜琪峰厌倦了受制于电影公司和投资人的拍摄方式,携好友韦家辉创建了属于自己的电影公司—银河映像,致力于打造个性鲜明风格独特的电影,以区别于以往被世人诟病为粗制滥造的港片。《一个字头的诞生》便是这个理念的产物,也是银河映像真正意义上的开山之作。无论是荒诞不经的情节、反英雄的叙事、独特的叙事结构,还是颠覆性的镜头语言、宿命的基调,都和之前的港片大相径庭,是港片中的一朵奇葩,被誉为**十大cult片之首。其超前的观念和先锋的手法,至今仍为影迷们津津乐道。 荒诞的剧情和反英雄叙事《一个字头的诞生》,讲述了**的小混混黄阿狗,受损友大宝的邀请,和小猫、大小春、丧基、波子坤一行七人组成世纪组合,准备离开**去大干一场的故事。可是从一开始,这一行七人便处处透露出不靠谱的本色。在银河餐厅高谈阔论,个个豪气万丈,可是临了结账的时候,瞬间脚底抹油,跑得飞快。威风凛凛的去洗桑拿,进场时摆足了架势,结账时连七千多块的**都凑不出来。洗霸王澡也就罢了,最后竟然临时起意演变成**,完全不可理喻。逃跑的路上,慌乱中阿狗丢了钱,小猫撞死了大宝。好不容易把大宝尸体砌进墙里毁尸灭迹,又把呼机落在了里面,要毁掉偷来的车子,又差点把阿狗烧死。这个世纪组合,其实不过是一群乌合之众,一切都毫无计划,出了事情也毫无对策,如没头苍蝇一般到处乱撞,不知要去向何方。好容易偷了车子来到湛江,却发现大宝口中的买卖,其实是个骗局,五辆汽车,只换回来大宝的老婆。就在大家互相指责的时候,大宝老婆突然站出来,说还有另一桩买卖。一群人欣然接受大宝老婆的安排,甚至接受女人的宠幸。谁知峰回路转,大宝老婆意外死在床上,计划再度泡汤。最后一行人在**黑星帮的过程中,被****全部消灭,第一段故事结束。在这段故事里,处处透着不合常理的荒诞,往往是一个意外还没化解,另一个意外又接踵而至,层层叠叠的危机,让剧情发展得飞快,观众根本来不及做出反应,只能跟随着剧中人物疲于奔命。反观这一组人物,个个猥琐不堪,身为**,却干着偷鸡摸狗为人不齿的勾当,黑帮电影中常见的道义友情,在这里一概不见,甚至连心狠手辣工于心计的大反派都不存在,所有的人物,都不过是跳梁小丑,可怜又可笑。在第二段故事中,这个世纪组合又来到桑拿场,依旧连七千多块都凑不出来,和前面不同的是,阿狗坦言自己经济窘迫,成功用一块手表和江湖道义化解了这次危机,这也直接导致了他和世纪组合的分道扬镳,以及和按摩女的一夜情。按摩女要前往**讨生活,阿狗在送机之后,又遇到了小猫。小猫接了**五湖帮的一桩买卖,却没有勇气独自前行,看到昨晚阿狗义正言辞的行为之后,决定拉上阿狗一起行动。然而**之行依旧令人啼笑皆非,小猫居然忘带联系人的电话号码,两人被困台中。无奈之下,还是阿狗挺身而出,找到**洪门寻求帮助。一夜狂欢之后,阿狗和小猫发现自己又陷入一个死局,那就是他们分别接了黑哥和白哥的钱,要杀死对方。这场危机最后还是依靠阿狗的勇气和真诚化解掉了,还顺便救出了误中流弹的按摩女。虽然白哥和黑哥都在火并中死去,但阿狗的行为,却受到了五湖帮扛把子的赏识,被保释出狱。本以为雨过天晴,没想到扛把子的老婆,被人用砖头打成重伤,而凶手,很可能就是小猫。阿狗再次担起重任,把罪责全部揽到自己头上,并被扛把子的流弹打中后脑,终身残废,同时也换回了成立一个字头的机会,成为黑帮老大。第二段故事,虽然同样荒诞,一场危机紧接着下一场危机,但结果却截然相反。为何同样的起点,却推导出了完全不一样的结局,这就是导演韦家辉留给观众的问题。他绝不是想仅仅给观众提供两段无厘头的爆笑喜剧,而是想让观众通过两段故事的对比,找到各种细节上的蛛丝马迹,来体会影片传递的观点和思考。而要想了解影片的深层含义,就必须从它的叙事结构说起。 重复叙事《一个字头的诞生》,采用了一种罕见的叙事模式,影片进行到三十分钟的时候,所有出场人物全部宣告死亡,然后推倒重来,继续未知的旅程。这种叙事结构我们称之为重复叙事,即把同一个故事重复讲述,相同的起点,类似的过程,不同的结局。重复叙事最为知名的作品,就是德国导演汤姆•提克威1998年的作品《罗拉快跑》,在这部充满电子游戏和mv动感的快节奏影片中,罗拉为了解救的男友,不知疲倦的奔跑着,一路上她遇到的每个路人,之后的生命轨迹都幻化成一叠照片,呈现在银幕之上。奔跑的罗拉,在一个时空里成功救出了男友,而在另一个时空里,任务失败,和男友双双殒命。汤姆•提克威的影片,一向不缺少哲学的思辨性,他想通过影片告诉我们,生命中充满着偶然,也有着一定的必然,结果并不重要,重要的是自己的决定和坚持。无独有偶,在同一年里,英国导演彼得•休伊特也拍出了另外一部重复叙事代表作《滑动门》,影片将恋爱的两种可能性用平行剪辑的方式交叉进行,且在细节上让两个平行时空产生了呼应,还是可圈可点的。但可惜的是,《滑动门》止步于展示爱情的不确定性,在主题的思辨性上,比《罗拉快跑》还是稍逊一筹。很少有人知道,《一个字头的诞生》是华语影坛第一部采用重复叙事结构的影片,上映年代比《罗拉快跑》还要早。但重复叙事也非《一个字头的诞生》首创,它和《罗拉快跑》、《滑动门》,都借鉴自波兰电影**基斯洛夫斯基1987年的影片《机遇之歌》。在《机遇之歌》中,影片设计了一个大学生维特克赶火车的桥段,根据赶上火车的与否,他的人生演化出三条支流。三种命运,看似截然不同,实则殊途同归,基斯洛夫斯基用睿智的目光,透视着波兰当时**环境的荒谬。同为重复叙事作品,处理方式类似,但表达的主题却是千差万别。让我们回到《一个字头的诞生》,在第一个段落里,阿狗和大宝一行七人,前往**发展,却最终全军覆没,第二个段落,阿狗同样和大宝一行七人,却因理念不合,中途离去,又阴错阳差的来到**,最后终成一方霸主,但也付出了惨痛的代价。阿狗的人生轨迹,其实暗合着**的命运,也蕴藏着创作者的思考。到底是选择**,还是选择**,其实都不重要,重要的是能否找回自己。 **,何去何从在影片的第一个段落,阿狗一行七人在银河餐厅聚会时,大宝意气风发的说,**我们是混不下去了,我敢说现在**的新天堂,一定是湛江。**为什么混不下去了,影片并没有给出原因,直接向我们展示了悲哀的现实,阿狗这个老资格的古惑仔,也只能卖花圈度日,甚至连桑拿场里的按摩女,都表示生意越来越难做,要去**淘金。时值九七,人心惶惶,在第一期节目中,我们给大家介绍的《三个受伤的**》,就将这种心态演绎得淋漓尽致。但《一个字头的诞生》显然不想简单的停留在展示港人的九七情结上,而是具有更大的野心,想提供一种思路,来找到解决问题的方法。君子不立危墙之下,九七之前,上层的精英人士,或流落海外,或选择和内地合作,都有了自己的应对方式,唯有最底层的百姓,没有任何选择,只能茫然而被动的接受未知的恐惧。阿狗、小猫只是一些不入流的混混,就连名字都带有乡土气息,这种人物设置,恰好代表的就是最底层也最普通的港人。在第一段故事里,阿狗一行七人,没有一个能想明白,自己要的是什么,只要有人肯做决定,抛出一根救命稻草,大家便义无反顾的一拥而上,完全不顾及后果。于是乎,我们看到,大家因为大宝抛出的诱惑聚到一起,在桑拿场因为小猫的一句话变成**,在逃难的车上,因为小春的一句话决定去湛江,到了湛江,又受大宝老婆的鼓动去打劫黑星帮,最后全部死于非命。其实,这些没有独立思考能力、遇事不愿意承担责任、只知道随大流站队、完全不知道自我为何物的人,不正是**几千年来皇权统治下那些愚民的写照吗?如果港人找不到自己的位置,等待着他们的,必然是全面的同化和无尽的绝望。在第二段故事里,阿狗是唯一一个清醒的拥有自我意识的人物,在桑拿场,他依照洪门的规矩,化解了付账危机。洪门的前身,乃是明末清初由郑成功和陈近南所创建的天地会,他们自认是华夏正统,秘密进行反清复明的大业,读过金庸小说《鹿鼎记》的朋友,对这段历史肯定耳熟能详。现在,洪门已成为全世界范围内华人**的最大组织,成员超过百万。天下洪门是一家,所以,阿狗才能在走投无路时向**洪门求救。之后的几次危机,比如黑哥和白哥的双杀局、扛把子的老婆被敲头案,阿狗都是依据洪门规矩,不卑不亢,坦然待之,最后才能化险为夷。港人、洪门、**、**,再加上结尾出现的“一心”,影片想要表达的意图,昭然若揭。两岸三地,皆为华夏后裔,只是因为意识形态的羁绊,才造就了骨肉的分离。破局的唯一可能,就是以血脉为纽带,共同回归以黄帝的一心为代表的华夏文明。在影片的结尾,导演借算命先生之口,再度点题,“问题在于你的心,成功与否,就看你能否找回自己了”。可惜的是,将近二十年过去了,现实并未改观,港人依旧在为自己的身份认同困惑不已,诚如第一段故事中的阿狗,盲打误撞,随波逐流,不知彼岸在何方。 颠覆性的镜头语言《一个字头的诞生》,不但叙事方式是颠覆性的,就连摄影,也是港片中最为大胆和肆意妄为的一次尝试。首先,影片大量使用手持摄影的运动镜头,画面一直在不安的晃动,暗合着人物内心的情绪。比如开篇阿狗的出场,镜头便是如此,暗示着阿狗被笼罩在不安的情绪当中。随着情节的推进,镜头的晃动也在不断的加剧,到了桑拿场**一段,镜头竟然完全倒置,暗示着阿狗内心的崩塌。崩塌之后,百无禁忌,感觉镜头都快飞了起来,各种机位和运动,花样百出,让人眼花缭乱。而到了第二个段落,还是在桑拿场,小猫提议要**时,镜头也一度倒置,但随着阿狗笃定的掏出手表,镜头恢复正常,甚至连晃动都越来越少,逐渐趋于稳定,代表着阿狗逐渐找到了自我。此外,本片使用了大量超广角的鱼眼镜头,产生了强烈的夸张变形效果,和影片癫狂荒诞的氛围相得益彰。摄影机位的设置,也是异常的刁钻古怪。比如银河餐厅的段落,摄影机放在桌子中间,还配备了可以360度旋转的滑轨,用单一长镜头近距离的表现各个人物的性格。到了买单的时候,镜头又被架到天花板上,变成上帝视角,补充交待了周遭的环境,而拍摄此类场景最常见的中景镜头,完全被舍弃不用,其镜头运用,基本无法以常理度之。再如**江湖告急一段,摄影机放在了黑哥的腋下,形成了一个奇怪的菱形画中画的构图。随着黑哥的起身,我们才知道,镜头中的遮挡,原来是黑哥的手臂。类似的镜头设计,在片中数不胜数,着实令观众大开眼界。这种超越常规的镜头语言,既是对影片荒诞性和超现实氛围的强化,又同时把观众从影片中抽离出来,达到一种疏离的效果。 《一个字头的诞生》利用颠覆性和实验性的摄影风格,以及对各种标志性场面的反常规处理,完成了对传统**黑帮电影和英雄主义神话的解构,这也使它成为后现代**电影的范本之一。 韦家辉和银河映像提起银河映像,大家往往只知道霸气凌人的杜琪峰,而忽视了隐藏在老杜身后的韦家辉的重要性。就连老杜在接受采访时都坦言,在银河映像没有股份、没有职位,但是他就像银河映像的灵魂,没有韦家辉,可能就没有今天。而**云则说,韦家辉像一个哲学家多过导演。那这位众人口中的高人,银河的创始人之一,到底是何来历呢?韦家辉乃是无线电视史上最天才的编剧之一,其编剧和监制的港剧《义不容情》、《大时代》、《**大亨》等,都是经典中的经典,至今无人超越。尤其是《大时代》,甚至因为此剧诞生了一个新名词“丁蟹效应”,三十年来,每逢股市动荡,电视台都会重播此剧,在港剧史上,也可谓空前绝后了。前途无量的韦家辉,本可以躺在功劳薄上吃老本,进入无线电视的管理层颐养天年,但对于满脑子奇思妙想的他而言,无线电视那个舞台实在太小,无法实现他的梦想。1995年,韦家辉推出电影处女作《和平饭店》,准备进军影坛。漫天的风沙,孤立的客栈,迟暮的英雄,在这部充满徐克式江湖意象和吴宇森英雄主义色彩的影片中,韦家辉还是巧妙的把自己对佛学的理解,融入到这个故事里面。这世界,是不可能有真正和平的饭店的,这样一个饭店,是孤岛,也是幻境,是彼岸的花,也是玻璃的城。心魔未除,即便放下屠刀,也无法立地成佛,最后只能再入魔障。但令人遗憾的是,观众们都期待《和平饭店》是另一个版本的《英雄本色》,希望看到快意恩仇的动作场面和周润发帅气潇洒的英姿,而这些,在《和平饭店》中通通缺失,影片获得冷遇,也就不足为奇了。不过,塞翁失马,焉知非福,杜琪峰在看完《和平饭店》之后,大为赞赏,于是主动邀请韦家辉参与创立银河映像。而韦家辉也对老杜敬佩有加,两人一拍即合,从此韦家辉放弃了在无线电视的大好前途,变成银河最核心的成员和老杜的左膀右臂,也成就了一段影坛佳话。 结语1997年的**影坛,既惨淡不堪,又热闹非凡,无论如何,能有《一个字头的诞生》《南海十三郎》《**制造》三部罕见的佳作同台竞技,便足以值得我们铭记。而1997年的韩国影坛,在废除了审查制度之后,到底能催生出什么样的作品,能带给观众什么样的惊喜,请持续关注由薄荷糖工作室出品的系列节目《串烧港韩电影之1997》。 20210311
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