是否有80后作家的文学评论

80后作家王寒星的评论性作品《是非成败80后》： 是非成败80后 我们知道，80后这个概念的提出只是近几年的事，它的出现要比韩寒出道晚些。但这个明显意义的时间概念却似乎比任何一个名词的发展和普及都要快，而生于1982年的上海青年韩寒则明显成为了这个群体的代表人物，或说是标签。我认为这其中带有很大的必然性，当然偶然性也要占有一定比例。 据一项不知确切与否的数据资料显示，目前全国有1980年年初到1989年年底出生的年轻人一亿多人，也就是说从属猴到属蛇这十年时间来到世间的少男少女们都被编入了80后这个群体。结合这么多年**的改革发展大势，可以窥见这个群体的成长成熟经历，以及他们和网络还有新生代、新人类概念的关系。即将进入八十年代即所谓80后的一两年，****社会结束了建国后各个系统、各条战线极不正常甚至说病态、畸形的发展，以十一届三中全会为分水岭，**建设和社会发展步入了正规。就在这春风初期、乍暖还寒的一两年，日后被称为80后的一些鲜活的生命开始陆续降生在南起曾母暗沙、北至漠河小镇、东始边陲海岛、西达帕米尔高原的广袤无垠的**大地上。伴随着改革、开放的实施、深入，一批又一批的80后们先后来到世间。八十年代初期，人们的生产能力、生活方式和建立在此基础上的思想状态、思维方式都还没有彻底改变，因为并不是****、鼓励下海经商什么的就可以在瞬间改变一切，但春风确实吹起来了，尽管还带有些肃杀之气。一批批的80后们开始在照相馆里被父母抱着让胶片留下最初记忆，照片角上往往还会写下某某几岁的字样。这已经是很时髦的了，因为七十年代末照片上还是“永远忠于**”那句话，以及每人古板得有些僵硬的表情和胸前的**像章还有用手举在胸前的**语录。我们不由得感叹：80后之前的**人民真的是太**化了。衣服、装束甚至女人的辫子、人们的表情都是那样出奇的一致。正是从80们开始，这种情形才开始淡出历史舞台。80后们，一个个穿着土黄色或深蓝色的开裆裤，骑着三轮童车，或者三五成群跳着皮筋，甚至干脆到河滩野地里去放火，到冻得结实的冰面上去滑冰。80后，不像现在的儿童们有很多电子玩具，伙伴间丢来丢去的沙包成为记忆中永恒的美好，似乎那个时代打鸟的弹弓现在也很少见有人玩了。这些都是80后们贫乏却温馨的童年的重要组成部分。当然随着时间的推移，**经济发展的加快，不同年份出生的80后都有一些不同的童年经历，比如，89年的跟屁虫们和80年的领头羊们相比，就有明显的不同。毕竟，十年这是不可同日而语的。而在我看来，87年之后的的80后们倒是十分接近于90后的小弟小妹们，如爱跳街舞、爱标榜非主流、聊qq爱用火星文等。就这样，年轻人们在相似的历史条件下，在不同的地域环境中，一天天长大，一步步向着广阔的人生美好的未来铿锵走来，而在他们都即将成人之时突然被人无意中界定为一个以时代命名的概念：80后。从此，这个概念，以及这个概念中包括的成员们，开始了在网络上被爆炒的经历。 首当其冲的当属韩寒。百度百科中“80后”词条说的很清楚，“80后原先指的就是以韩寒为代表的写手们”，“这些青春写手、校园作家们有的甚至连文学是什么都不知道，但都坐在电脑前尽心的写作。”韩寒以叛逆不羁著称，又因出道较早，理所当然的引领着这些同样叛逆同样不受约束的同龄人们。记得七年前在廊坊、张家口时候，正是韩寒的《三重门》火爆发行之时，而那时候还没有80后这个概念，后续骨干张悦然、郭敬明等也还没有成名，那时候的韩寒正单枪匹马行走江湖，没有团队和声势上的支援，就一个人。也正因为如此，他深刻的把印象留给了广大读者，又在80后概念提出之后成为这个群体的执牛耳者。在网络上搜寻，我们看到百科词条“80后”被重新编辑了很多次，它的更新率特别高，而每次修改后，这个概念的一些相关概念都要有不同程度的变动。这说明在广大网民尤其是广大关心关注80后的网民的意识中，80后这个概念不尽相同。在一段时间里，姚明、刘翔等体育运动员，茅侃侃、戴志康等it精英，甚至杨惠妍这个年轻首富，都赫然进入了这个词条。但值得说明的是，以韩寒为代表的80后作家们依然是这个概念的主体。从某种意义和程度上讲，80后作家即是指80后，80后也即是指80后作家。这样一来，会有人在语法结构上认定这是一个病句，但这确实是个事实。大家想想，生活中还有很多名人明星，如超级女声里李宇春、周笔畅、张含韵等，或者再加一个生于1980年属相为猴的谢霆锋，这些人从理论意义上讲都属于80后这个群体，但在论及这些偶像明星时谁会在其姓名前加注一个80后字样？反倒是韩寒、张悦然、郭敬明等，以及去年迅速窜红的川妹子郑小琼，人们在提及这些人时会自然成习惯的称呼为80后作家、80后诗人或干脆就叫80后。所以几乎可以这样讲，80后就是一个不折不扣的文学概念，尽管理论意义上它还应该包括那些不从事写作却出生在这个年代的年轻人。我记得在以前的《现代汉语词典》上把生于七十年代的年轻人叫做新人类，八十年代的叫做新新人类，而九十年代的小孩子们近几年已经是网络文化的生力军，非主流的标榜者，火星文的专利人，街舞秀的好演员，征途、魔兽的铁杆会员、超级玩家，又该叫做什么人类呢？幸好，在80后的基础上再加十年，90后，个性鲜明，特征突出，免得绕口再叫“三新人类”，怎一个爽字了得？ 提到80后，脑海中紧随其后的一个词汇就是网络。记得上世纪末韩寒参加首届新概念作文比赛以及此前因他而起的教育体制弊端话题狼烟四起时，网络还不算发达，远不如现在这样普及。至少在山西这个内陆地区是这样，那时候中学生消遣的地方只有播放vcd的录像厅。上海那样的沿海城市当时网络发展情形不得而知，但也能猜到肯定不是很火。所以我不知道韩寒的处女座兼成名作再兼代表作《三重门》初稿是纸质文本还是电子文档，但随着电脑和网络短时间内的迅速普及，我们，尤其是年轻人们，80后们，就尽可能的扔掉钢笔稿纸了，笔耕的沙沙声很快被指耕的啪啪声所取代，然后这种击键声便蔓延到大江南北、海防边陲。网络技术的广泛普及也就是不到十年的事，而韩寒、张悦然、郭敬明们这些当时十七八岁的小青年恰好赶上了这个时机，扔下**换大炮，放下笔杆换电脑，写作方式被迅速**，作品的刊登、发表速度也跟孙悟空翻筋斗云一样快了。弹指一挥间，一个人的文章辞赋和其中代表的作者的能力、才气就被网络共享到www连接的世界任何地方的电脑终端上，让任何地方的网民在屏幕前可以品读赏析，继而记得这些文字的作者。有时候想想，网络真是帮了广大80后们太大的忙，所以我们在网上成名之后，真应该感谢那些比尔·盖兹们。试想，没有网络，哪家杂志社、编辑部会有如此神通，能让信息传递这样神速，让无数点击者来提高我们的人气？汉王科技等公司后来推出好几代手写输入设备，主要是针对那些不懂五笔或不会打字的中老年人群，这从一个侧面也反映出我们80后在未成年就在网络技术中顺利搭车的优越性。毕竟我们熟悉键盘，毕竟我们是网络文化的第一代受益者。 在网络这个虚拟世界中成名之后，广大80后作家们又在生活这个现实世界中开始得利。仅在2007年，当红少年郭敬明就凭借超强的网络人气写书赚取一千多万，把于丹、易中天等百家讲坛的元老、名牌大学的教授都抛在身后，更让那些目前依然在纸质写作、传统写作的作家们无地自容，长叹世道变了。这就是网络带给广大靠网络发家致富的80后作家们的最大好处。网上之名可以转化为眼下之利，真是名利兼收，让人艳羡不已。当然这其中包含不少的欺世盗名和盲目追捧，但人民币到手了，还管其他作甚？在网上浏览，发现所谓的80后作家越来越多，除韩寒、张悦然、郭敬明这“老三篇”不变之外，越发多的青年写手们削尖了脑袋往这个圈里钻，急着往自己脑门上贴“80”后标签，大概也是受了网上之名、眼下之利的刺激和启发吧！ 诚如网上所言，80后作家是当代**文坛最具冲击力的一股力量，有时候我们的老作家们不想正视这个事实，认为文学是人生的积淀和锤炼，这些毛头小伙、黄毛丫头根本不可能写出真正具有社会意义和美学价值的作品来。但是无论是不是真的喧嚣、浮躁，这些80后们动辄上百万的版税收入也还是具有很大说服力的，这说明他们至少有市场，而市场（现在叫人气）和读者（现在叫粉丝）对作家来讲是最重要的。传统的东西一板一眼规规矩矩记录世界记述生活，但就是看的人越来越少了。而这些老作家眼中“竖子成名”的黄口小儿们却在名而利、利而名的良性循环中大发作文财，继而做访谈、拍广告，甚至利用自己的名气开公司。相比之下，我们真的不知道该怎样对这种反差作出评价。老作家们再不屑一顾，再冷眼相向，这也是不争的事实。事实是不能用偏见来衡量的。 凭借几年来的网络经验，我可以断定现在网上风行的个别80后作家真就是在沽名钓誉、盲目追风。今年春天以来，一个北京的年轻人自称创作出空前绝后的一部伟大小说叫什么《你在我中间》，在天涯论坛上粘贴。后来这位作者又为了积攒名气，死命钻营地在各大网站注册id，用不同的名字发表甚至截然相反的言论和帖子，简言之“炒作”。他的炒作力度之大，方法之多，实属罕见，但大部分有明显广告嫌疑的帖子还是被斑竹删除，甚至所用id也让永远封禁。此公还有一个绝招，就是和一些他认为人气较高的论坛、作者过招、叫板，他认为这样站在其对立面骂人就会引起其他人的关注，从而提高自己的人气。因为有段时间无缘无故的他写文章和我过不去，所以后来也就注意到了他的网迹。他公开说要“拳打韩寒脚踢郭敬明外带张一一”，并且给韩寒吧的吧主下战书“韩寒吧的**吧主们你们别闹了行不行？”气势是很嚣张的。但可笑的是，那些人压根就没有理过他，他在很多人看来，不过是一个自说自话的跳梁小丑而已。近期以来，发现他又老实点了，不知是不是又躲在哪个犄角旮旯里阴阴的想什么馊主意。还有一个网名叫“故园东边”的百度用户，在别人都不认识他是谁的情况下对大家突然发难，用极其下流的语言给别人留言给论坛发帖。百度贴吧“新月诗社”是一个环境优雅、秩序井然、大家能坦诚相见的好论坛，但这个来自安徽蚌埠的“故园东边”一次次用恶毒、下流、无耻的话攻击本吧会员，并且是挨个儿来，骂遍新月吧所有人。大家在用委婉含蓄的语句规劝之后，效果极不明显。后来干脆没人理会他了，他也就灰溜溜的消失了。要说北京那孩子是方式拙劣的话，那安徽这孩子就是方式、语言甚至思想、人品都肮脏了。对待这些蓄意炒作或恶意炒作的80后的唯一办法，就是别搭理他，让他自己感到无聊无趣，进而讪讪而退。其实这也是很难免的，林子大了，什么鸟都有，何况是网络这个无边无沿的彼此不见面的大林子？有一两个怪鸟是正常的，毕竟他们的能力不足以对整个80后群体、整个网络文化造成多大影响，用郭老的话讲就是蚍蜉撼树谈何易，补一句蒲松龄的话，叫止增笑耳。 尽管有这么几块臭肉，但80后这锅香汤的鲜醇美味依旧没有改变，当然这也得益于一些用心写作的新成员的加入。就读于上海复旦大学哲学系的小女生张怡微，就越来越表现出她有许成为80后新中坚力量的气质和趋势。生于1987年春天的张怡微，也曾在新概念作文比赛这个八股科考场里谋得功名，获得一等奖，2007年被媒体评为年度十大80后作家之一。由于种种原因，未能对其博文进行仔细品味和逐一赏读，但她字里行间散发出来的温婉细腻、不事张扬、淡定从容、清雅脱俗却像一股淡淡的油墨之香，弥漫在她那个不知是什么主页的博客空间里。她有一部中篇小说刊登在上海文学纸张版上，就通过短短几页素雅的文字征服了广大编辑和读者。真不愧是一个爱喝咖啡的上海小资，身前背后一片旖旎风光；一个思维缜密的哲学少女，化大千纷扰于无迹无形；一个用心于笔、用笔于心的80后作家，用文字张开了心灵的翅膀。张怡微不像普通女孩一样弄好些华丽的照片装扮博客，甚至在博文、个人资料等方面也看不出丝毫夸饰炒作自己的痕迹，就那样如一朵淡蓝的小花，盛开在自己的文字中、咖啡中、经历中，盛开在80后文学这个正花草丰茂的大园子里。在各色各异的奇花异卉中，她脸上挂着淡淡的笑，正像她百度词条那张复古的照片，淡定从容、清雅脱俗。这就是古人所谓“真水无香”的意蕴和境界吧！ 诚然，我们还应该看到，有很多80后们还不成熟，还显得较为幼稚，包括思想行为模式和行文运笔技巧这两个主要方面，甚至一些被网络、社会认可的“名家”也未出此辙。尽管这些80后绝大部分是被提倡“新思维、新表达、真体验”的《萌芽》“新概念”推出来的，但他们并未深入体会其中三味，只是得其皮毛而已。创造性、发散性思维难道就是东一榔头、西一棒槌瞎想胡猜吗？反对套话，使用属于自己充满个性的语言就是语序颠倒、名词动用、中英混用，像周杰伦一样该停顿时不停顿、不该停顿时老停顿地表达？尽管诸如玄幻类的小说作品卖得疯狂，就像周杰伦《双截棍》、《听妈妈的话》唱得火爆，但这毕竟不是社会主流，只是得一时风气之先，蒙蔽了数量上占优而质量上稍次的广大中学生而已。我相信萌芽杂志社提倡的“新概念”也绝非这样的走极端。唉，年轻人是把握不好一个“度”的。无所不用其极，不是极左就是极右，正是**人尤其是**年轻人的心理通病。这样一来，中规中距反倒成了贬义词。于是在这种思想行为模式的指导下，谋篇布局、行文运笔、遣词造句的方式和风格不像《听妈妈的话》那才叫怪。我相信，若干年后，要是有人写一本记录近年来文化界情形的《新二十年目睹之怪现状》，其受欢迎程度和作品销量肯定在《三重门》130万册的成绩之上。真实、真切、真诚、真挚地关注、体察、感受、反映生活，这一点我们可爱的80后都做到了，我们每个人活得都很真实，否则韩寒就不会锋芒毕露针砭时弊，拿**教育体制开涮、开刀；郭敬明也不会在抄袭庄羽作品后坦然认错，态度诚恳地赔款道歉。从“新思维、新表达”的极右情形来看，我们80后的文学路、人生路其实还很长，甚至我们刚刚站在起点上，充其量也就还是“在路上”，离真正意义上的被接受、被承认还有很多路要走。所以老作家、旁观者们不要艳羡我们，我们80后自己也应该静下心来深刻反思。虚华落尽，大地将展现一片无奈的真实。 有时候那些看似热心的粉丝们，他们起到的作用不一定都是积极的。盲目几乎成了他们脑门上的标签。若干年以前，四大天王的热捧者即所谓“追星族”们叫做fans，在80后兴起之后直接就叫粉丝了，刚开始我一直以为和粉皮、粉条差不多，属于“凉菜”系列。有人说80后是一场文学盛宴，这句话赫然记录在广西民族大学的“相思湖”网站上，既然是盛宴，就肯定有很多人参与或捧场，不是作家本人的这些配角和观众就是所谓“粉丝”一族。粉丝们在各种各样的网络场合大呼小叫，发表一些连自己都不知所云的观点来热捧自己的文学偶像，或者干脆**。这种情形在百度“郭敬明”吧里尤为明显，有很多叫着奇怪网名的粉丝不厌其烦发表这样的帖子：“小四就是抄袭，有本事你也抄袭一个给我看!”“爱小四，不为什么，就是爱！”“我和对郭敬明有意见的人有不共戴天之仇！”我注意到，此吧吧主有一个叫“四殿守护神”，俨然是把郭小四同志当佛主供奉起来了，而他自己则心甘情愿地当一个看门的。偶尔一次，某粉丝在有人对郭敬明抄袭事件口诛笔伐时大叫：“三毛抄袭我们小四的东西，你们为什么不去声讨她？”这位几乎没有任何文学常识的可怜虫，被几位网友接连叫了几次“脑残”后终于销声匿迹了。无语，竟有人无知到这种地步。不过下边一个回帖很有味道：“郭敬明就是靠这些嗓门发达而头脑残疾（脑残）的追捧者混的，离了这些文学白丁，他的书卖给谁看？”这句话也许揶揄味有些重，但也说明了一些问题。在“新概念”作文大赛十周年庆典的访谈中，当主持人毛艳问及此问题时，郭小四是这样回答的：“我认为我的粉丝没有错，他们都在极力地关照着我，我肯定会特别感激他们，他们受到委屈我会非常难过。”俨然一个娇纵孩子几乎到了不讲理程度的父母。可想而知，那些粉丝们更会铁了心地在网上充当郭敬明的**和保镖了，四殿守护神1、四殿守护神2，一直到四殿守护神n，肯定都会抢注百度id了。相反，“韩寒”吧这情况就不突出，韩寒只比郭敬明大一岁，而看上去韩吧的网友就比郭吧的网友成熟多了。从郭敬明为粉丝开脱、辩解一事，我们可以有两个结论：一、小四就像他本人身材、长相一样，单纯、无邪，甚至童心未泯，亲戚受打骂他就会哭；二、郭敬明不愧是个网络公司的老板，一个十足的奸商，用伪善、拉拢、装腔作势来争取“脑残”们的支持，从而维持网络人气和作品销量，也就是上边的回帖：郭敬明就是靠这些人混的。不管怎么样，这种明显偏袒自己、不讲道理的做法还是不足取的。我闹不明白，如此之众的粉丝歇斯底里地大呼小叫维护自己的文学偶像，到底出于一种什么样的社会心态？更有甚者，在一次文学研讨会上，一群韩粉和一群郭粉竟然话不投机，当场动武，其情形与当年张学友、刘德华的追星族打架有一比，其打砸与****也有一比，因为当时现场的玻璃都被砸了。这件事刊登在某省级报纸上。 鲜花和掌声，伴随着80后的成长；光荣与梦想，引领着青春的翅膀。从喧嚣的网上走下来，让我们静一静，再静一静，因为岁月的刻刀终将把我们雕刻为一尊尊时光的木像。每个人都要成熟，成熟是我们人生的必修之课。有对有错有成有败，让我们用一颗平常心对待，只要用心写作，用心生活，我们就无愧于时代和生活给予我们的一切。80后，请让历史永远铭记这个光辉的名称！ 20210311