莫扎特的经历是怎么样的

楼上的回常好。偶作为莫扎特的崇拜者再来儿花絮：“神总是在我眼前，我认识到他能，我敬畏他的愤怒；但我也认识到他对受造之物的慈爱，怜悯和温柔。” 罗马教皇合唱团在**受难周演出是如此的出色，以至让敬拜者在虔诚的赞美中几乎忘记了呼吸。在其中有个前来访问梵蒂冈的小伙子满怀期待地倾向前，音乐让他激动不已。他认真听着合唱团表演一年一度深受喜爱的弥撒乐。这是一首被教皇条令保护的乐曲。根据法律、这部作品不能在除此之外的任何其它地方上演，唯一的手稿也被梵蒂冈严密地保存着。任何人若企图复制将被立即给予逐出教府的严厉惩罚。 看完演出后，这位年轻的奥地利男孩回到自己住处的书房旁——凭着记忆——写出了他刚刚听到的精致复杂的弥撒曲所有的音乐。关于这份复制品的消息很快传到教皇耳里，整个梵蒂冈议论纷纷，猜测着将要临到这个小男孩的是什么。然而，他不仅没有因非凡的天才逐出教会，教皇还颁给年轻的瓦夫纲•阿曼都斯•莫扎特一次特殊的梵蒂冈荣誉：众人艳羡的“金马刺十字勋章”。 1756年生于奥地利萨斯堡的乔安•克里索斯特姆•瓦尔夫纲•阿曼都斯•莫扎的似乎与“天才儿童”这个词密不可分。三岁时他就能在键盘上自娱自乐。四岁起开始接受正规训练，不到一年他就能即兴创作小步舞曲。长到六岁，慈爱且野心勃勃的父亲安排了他的第一次巡回演出，拉开了以后多次旅行音乐会的序幕，小瓦尔夫纲为那些喜欢他的欧洲宫廷贵族表演。 莫扎特一次童年演出的海报吸引许许多多好奇的旁观者：“他将用小提琴演奏协奏曲；用大键琴演奏交响乐——键盘上盖着一块布——却像看到琴键一样的熟练”。“他能立即辩认出这处响起的任何音符，无论是歌声、弦乐、大键琴，或是其它乐器铃铛、玻璃、钟表。最后他会按要求的长度即兴创作，可以用任何一个主题，在大键琴和风琴上演奏。” 长大以后，莫扎特在作曲上的声誉很快超过了在键盘演奏上的声誉。他创作了大量的作品：交响乐、歌剧、室内乐、协奏曲、弥撒曲、歌曲，所有这些都是好像毫不费力地从笔尖诵流而出。他通常是在脑海中构思出作品的细节，然后以令人惊奇的速度记录下这些音符。他理发师甚至抱怨给莫扎特理发有多么难：作曲家不断地捕捉到灵感并冲向键盘，理发师只能在后面急急忙忙地追赶。谈到他巨大的艺术能量时莫扎特的回答很简短：“做其它任何事比作曲更让人疲劳。” 莫扎特的天才吸引了整个欧洲的注意力。这使许多嫉妒的竞争者想尽一切办法来损害他的名誉。同时，这也为他赢学许多朋友，最著名的是来来自以斯特赫兹的海顿。听了几首莫扎特的弦乐四重奏，海顿向作曲家自豪的父亲惊呼：“作为一个高尚正直的人，我在上帝面前向你保证，你的孩子是我认识或听说过的最伟大的作曲家。”这些优美的四重奏后来被莫扎特献给“caro amico海顿”。 莫扎特也能敏锐地洞察他人的天才。当一位名叫贝多芬的性情急躁又默默无闻的年轻音乐家坚持要为著名的莫扎特演出时，给演奏者留下了深刻的印象。他转向旁边的朋友预言道：“请注视着他，有一天他将要震惊世界。”数年以后，贝多芬回报了他的这一赞美，在1826年写道：“我一直认为自己属于最崇拜莫扎特的那群人，并且到生命的最后一刻仍将如此。” 这位伟大的奥地利作曲家属灵的生活常常被忽略。尽管几个现代作家和电影制片人作了一些臭名昭著的描绘，但他的真实面貌出现在几百封保留着的私人信件中；出现在认识他的人的回忆中；出现在严肃音乐史学家的著作中。莫扎特有着不同寻常的、多侧面的个性，这些与当代对他的滑稽描绘甚少相似之处。 在他短暂的一生中，莫扎特始终象个孩子无忧无虑，充满信心，他喜欢游戏，跳舞和假面舞会。他几乎没有金钱这方面的概念。当一个作曲的朋友因疾病无法完成任务并危及薪水时，莫扎特在维也纳的大街上被乞丐缠住了，当时手边没有钱施舍，他便把那人带到咖啡屋，飞快地写下一首小步舞曲三重奏，和一封信一起交给他，并告诉他到出版商那里去。 这个惊讶的淘金者很快便得了五先令。 莫扎特在一生的多数时候，表现现高尚的道德和对神的坚定信心。费雷德里克•克斯特，作曲家的一个信件整理编辑说道：“莫扎特有着深深的宗教天性……莫扎特与神之间的关系就好像一个小孩完全信任他的父亲一样。” 莫扎特的父母都是虔诚的**教徒，他们的儿子也与**建立了真挚的、个人的关系。即使后来遭到腐化的教会人员的攻击，莫扎特的信心也从不动摇。最臭名昭著的例子是萨斯堡的大主教，他蔑视莫扎特，他损害他的工作直至有一天将音乐家排挤出了大教堂。 莫扎特的大部分信件都是轻松愉快妙趣横生的，确实有一些写给年轻表兄的信流于粗鄙，这只是少数的例外，但却被世人广泛地利用了。几十封信中，有几封是作曲家写给父亲的。信中详细地描述他对属灵事物的敏感和对神的依靠。他说道：“父亲不要担心，因为是在我眼前，我认识到他的全能，敬畏他的愤怒；但我也认识到他对受造之物的慈爱，怜悯和温柔。他永远不会背弃他自己的计划。如果是出自他的意愿，也让它成为我的意愿吧。这样一切都会好的，我只需要平安和喜乐。” 提及个人的道德，莫扎特写道：“我不可能和大多数年轻人一样生活。首先，我有着强烈的宗教感；其次，我对朋友有太多的爱，有太强的荣誉感……”他向焦虑的父亲保证：“我太强的宗教感，因此我绝不会做一件不能公开地在全世界面前做的事情。”有一次他取消了和两个名声不好的音乐家的旅行，他说：“没有信仰的朋友是不可靠的。” 作为十四岁的少年，莫扎特说自己每天都祷告，并且还请求周围的**徒为他祷告。以至他的一些作品，例如：《c大调弥撒》和《戴维的悔改》，都成了他和神私下誓约的结果。 祷告是莫扎特生活的主要部分。当他的父亲对他即将来临的婚姻表示关注时，他回答说他与康斯担丝在属录上有特殊的和谐，他坚持道：“我发现自己从未如此衷心祷告，如此敬虔地忏悔和交通，这是因神在我身边，他也有相同的感受。” 莫扎特夫妇有着相爱而且稳固的婚姻，以足够坚强的力量，以至可以经受住莫扎特在维也纳批评刻意地攻击，恶意诽谤莫扎特女子气的故事早就不可相信了。康斯坦丝尽管和莫扎特一样不不善管理钱财，但在他工作时是个忠实的助手。许多个深夜，莫扎特在烛光下沉思他的乐谱，布康斯坦丝在一旁默默地陪伴。在他作曲时，他就调制他最爱喝的饮料，并讲故事和笑话逗他开心，用来帮助他保持清醒。 晚年时，莫扎特加入了维也纳的“自由共济会”。值得注意的是现代的共济会纲领，坚持认为莫扎特“作为共济会成员又是**徒不会”。音乐史学家阿费里德•爱因斯坦甚至暗示莫扎特之所以受“共济会”吸引主要是出于社会原因。他写道：“也许他加入这个团体是由于艺术家感到深深地寂寞，并迫切需要毫无保留的友谊。” 莫扎特的信仰非常特别，带有罗马**教的印记，也深受新教的影响，还带有16世纪启蒙思想和自由运动的痕迹，但他是真正的**教徒。他真实的信心建立在自己的**之间的个人关系上。 在莫扎特的信仰信件中处处可见对神的信心和赞美，还有对身边属灵生活的关注，“这会带给我无比的欢乐，当我听到亲爱的父亲的亲爱的姐姐坚定而顺从地完全顺服于神的旨意时。因不他们把全部的信心都放在上帝的身上，深信他会让一切成为最好。” 1777年,莫扎特期着从先举人卡尔•斯奥多那么接受一项任命,他写道:“让该来的来吧,只要是神的旨意就不会有什么坏处,我每天都为此祷告。”接下来的一年，他谈到一部新的交响乐的成功时，“我向神祈求他的怜悯，让一切都顺利，是为了他更大的荣耀，然后我才开始写这部交响乐。” 当一位朋友病重时，莫扎特安慰朋友的母亲和妹妹说：“你们不要发出如此深切的悲衷，因为神的意愿总是好的。神知道什么样理更好，是留在这个世界上还是去另一个世界。”莫扎特的母亲去世后，他写道：“在神的特别恩典下我坚毅而平静地承受了这一切。在她的病情日益危重时，我只祷告两件事——让我母亲快乐地离开，并添加我承受这一痛苦的力量和勇气，在神的慈爱和良善中垂听了我的祷告，把这两项恩惠大大地倾在我的身上。” 他在生命和死亡的信心上表明了他坚定的顺服：“我相信，并且没有什么能说服或改变，不管是人还是意外都不能给予或夺取生命；这种权柄只在于神。” 在三十一岁时，莫扎特似乎已经预感到自己生命的短暂，他在这个年纪的相法，表明了一个成熟**徒的信念：“我从来不只会躺在床上而不想到年轻的我，可能不会活着见到下一天，但认识我的人中没有人会说我消沉或郁闷。因为我每天都感谢造物主赐我的祝福，并从心底希望他人也有同样感受。” 仅仅四年后，三十五岁的莫扎特去世了。一直脆弱的健康最终摧毁了他，当时他正在窘迫中写作最后杰出篇章——《安魂曲》。 传记者奥托•乔恩写到莫扎特的《安魂曲》时说：“《安魂曲》是莫扎特艺术天性最淋漓尽致地表达，是经久不衰的丰功伟业。”莫扎特的同代人写道：“莫扎特在这部神圣的作品中流露了自己全部内心感受，谁能不被其中涌流而出的热诚敬虔和圣洁喜悦所打动呢？他的《安魂曲》无疑是献给**教敬拜的优秀的现代艺术作品。”作曲家对古老的拉丁文本那富有表现力的处理，清楚地揭示了他对“赎罪的神羔羊”坚定的信念。有一段时间，莫扎特向妻子康斯坦丝表示，他相信死亡已经临近，并且他在为自己写作《安魂曲》。临终时在床上忍受着疼痛的折磨，莫扎特在朋友的环绕中非正式地排练了未完的作品中的男高音部分，唱到“泪经”乐章时，莫扎特突然哭了，最后的一次排练嘎然而止。第一天一大早他就去世了，那是1791年的12月5日。他最后的一个动作是模仿《安魂曲》中的铜鼓。 莫扎特给这个世界上留下来的不仅仅是一笔无可以拟的音乐财富，同样也是一份十八世纪信心的记录。他在一封信中写道：“让我们完全地信靠神，并在这样的想法中得到安慰—如果符合**的旨意一切都会好的，因为他最明白什么对我们世俗的快乐和永恒的救赎最有益处。” 莫扎特的一些思考：热情 经常有人说，成功者和失败者之间的差异并不在于所遇到困难的多少，面在于事实上成功者采取了多少行动来克服困难。莫扎特是一个实干而热情的人。他大量的作品告诉人们，他花了三十五年来获取最后的成功，而不是满足地栖息在童年辉煌的桂冠上。 莫扎特曾是轰动一时的神童,但逐渐长大后的他总是被令人沮丧的不幸缠绕.那些使他成功的天赋在激烈的竞争中遭到尖锐的嫉妒,有些人甚至公开努力地来准备毁灭他.他从未得到能与之相配得的高薪职位。他生命的最后十年在持续不断地与贫困博斗渡过，为他自己，也为他深爱的家人。如果他在这些困难面前稍稍屈服，他的苦恼足以使音乐创作的源泉枯竭。然而，他的反映与之相反，在理财不当带来压力难以抗拒时，莫扎特会勇入直前地向一部部才华横溢的新作冲锋。当他看见其它作曲家赢得了公众的心并指责他的作品时，他会重新写出让人耳目一新的东西，最终让竞争者全部的努力黯然失色。别人可能会任凭想象力被窘迫的处境扼余，但莫扎特即使在日渐衰弱的最后岁月里都依然保持着旺盛的工作热情。 最后，一代又一代人从莫扎特成千上万的作品中受益无穷，都是因为他一直拒绝成为周转环境的奴隶，接到一项任务时，他会迅速地满足要求。但即使没有任何激励，他也会继续创作出杰出的篇章，例如他最后一部伟大的交响乐，写作时没有人委托，甚至没有得到公演的指望。他作品的惊人数目证明行动是对付沮丧的最佳方法。只要他还能写作，就望远不会绝望。他不屈不挠的精神，在他还是个神童时就已养成。这一切教会他寻求内在的动力，而不在乎有没有毛病和感激。入门者推荐欣赏的作品： 管弦乐：41部交响乐中，最著名的“第40g小调交响乐”和第41c大调交响乐 室 乐：23首弦乐四重奏中最著名的6首“海登”四重奏；2首钢琴四重奏。a小调圆号与弦乐五重奏。 键盘乐：21首钢琴奏鸣曲中著名的《a小调奏鸣曲》k331 合唱音乐：《安魂曲》 歌剧音乐：《费加罗的婚礼》、《唐•乔瓦尼》、《魔笛》 20210311